大地の歌
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大地の歌（だいちのうた、独：Das Lied von der Erde）は、グスタフ・マーラーが1908年に作曲した、声楽（2人の独唱）を伴う大規模な管弦楽曲である。副題に「テノールとアルト（またはバリトン）とオーケストラのための交響曲」(Eine Symphonie für eine Tenor und Alt(oder Bariton) Stimme und Orchester )とあり、通常マーラーが9番目に作曲した交響曲として位置づけられるが、連作歌曲としての性格も併せ持っており、音楽ジャンルの区分は必ずしも分明でない。
作曲は1908年。6楽章からなり、テノールとアルト（またはバリトン）が交互に独唱をつとめる。歌詞は、李白らによる唐詩に基づき、ハンス・ベートゲが自由に翻訳・編集した詩集『中国の笛』から7編の詩を選び、これをマーラー自身が適宜改変したものによっている。
マーラーがベートゲの『中国の笛』に出会ったのは作曲の前年1907年秋と考えられるが、その年の夏、マーラーは長女マリア・アンナの死に遭い、自身も心臓疾患の診断を受けていた。同年暮れには、10年間務めてきたウィーン宮廷歌劇場の音楽監督を辞任し、渡米するという転機を迎えている。マーラーにとって、死が身近なものとなり、音楽活動だけでなく、実生活面でもヨーロッパとの訣別という心情があったと考えられる。
こうしたもとで作曲された『大地の歌』は、前作交響曲第8番までの、音楽の多声的かつ重層的な展開によって獲得していた多義性は影を潜め、これに代わって、色彩的で甘美、かつ耽美的な表現が全面に打ち出されている。書法的にも和声的・ホモフォニー的な進行が顕著になっている。とはいえ、このような特徴は、すでに交響曲第8番や交響曲第7番でも萌芽的に見られていたものである。
マーラーの作曲活動は、交響曲と歌曲が大きな柱となっているが、『大地の歌』はこの両者が融合された傑作として、マーラー作品のなかでは親しみやすい交響曲第1番、交響曲第4番とともに、早くから受容されてきた。同時に、この曲から聴き取れる東洋的な無常観、厭世観、別離の気分は、つづく交響曲第9番とともに、マーラーの生涯や人間像を、決定的に印象づけるものとなっている。演奏時間約60分。
目次 |
[編集] 作曲の経緯
[編集] ウィーン歌劇場辞任
- 1907年7月12日、ヴェルター湖畔マイヤーニッヒでの夏の休暇中、マーラーの長女マリア・アンナが亡くなり、マーラー自身にも心臓病の診断が下される。これに先立つ6月に、マーラーはニューヨーク・メトロポリタン歌劇場と契約を交わしており、ウィーン宮廷歌劇場辞任の意志を固めていた。
- 8月、ウィーン宮廷歌劇場のマーラーの後任としてフェリックス・ワインガルトナーが指名される。
- 10月15日、宮廷歌劇場の告別演奏会。演目はベート－ヴェンのフィデリオ。同月の後半、サンクトペテルブルクとヘルシンキに演奏旅行。サンクトペテルブルクの演奏会にはストラヴィンスキーが出席、ヘルシンキではシベリウスと会っている。
- 11月24日、楽友協会大ホールで自作交響曲第2番を指揮。ウィーン最後の演奏会となる。
- 12月9日、妻アルマとともに渡米。アルノルト・シェーンベルクやグスタフ・クリムトらに見送られる。
[編集] アメリカ・デビュー
- 翌1908年1月1日、ワーグナーの『トリスタンとイゾルデ』でニューヨーク・メトロポリタン歌劇場の指揮者としてデビュー、フィラデルフィア、ボストンにも客演する。
- 5月、ヨーロッパに戻る。6月から南オーストリア、ドロミーティアルプスに位置するトプラッハ（現イタリア）近郊のアルト・シュルーダーバッハの別荘で夏の休暇を過ごす。
[編集] 『大地の歌』の作曲
- 『大地の歌』は渡米後の1908年の夏、休暇先のアルト・シュルーダーバッハで作曲された。作曲のきっかけは、マーラーの友人テオバルト・ポッラクからハンス・ベートゲが編んだ詩集『中国の笛』(Die chinesische Flöte)を贈ってもらったこととされる。
- 作曲は、オーケストラ稿とピアノ稿（後述）が並行して進められている。最終的にはオーケストラ稿の仕上げを手がけているが、これまでの自作のように、マーラー自らが初演を経て手を入れることができなかった。オーケストラ稿およびピアノ稿自筆譜の日付から作曲順をたどると以下のようになる。
- 1908年7月 第2楽章（ピアノ稿）
- 1908年8月1日 第3楽章（オーケストラ稿）
- 1908年8月14日 第1楽章（オーケストラ稿）
- 1908年8月21日 第4楽章（ピアノ稿）
- 1908年9月4日 第6楽章（オーケストラ稿）
- 第5楽章については日付が書かれていないが、この曲が最後に作曲されたと考えられている。
- アルマの回想を始めとして、前年1907年の夏に第1楽章に着手したという説があるが、ベートゲの『中国の笛』は1907年10月の出版であり、それ以前にマーラーが目にした可能性は低い。1907年着手説には、同年夏にマーラーの長女の死、マーラー自身の心臓病、さらに歌劇場辞任と事件が重なったことを『大地の歌』作曲の動機に直接結びつける意図があると考えられる。
[編集] 初演と出版
[編集] 初演
- 1911年11月20日、ミュンヘンにて、ブルーノ・ワルターの指揮による。この年、5月にマーラーはこの世を去っていた。
- ピアノ稿の世界初演は1989年5月15日、東京の国立音楽大学講堂にて、ヴォルフガング・サヴァリッシュのピアノ、マリャーナ・リポフシェク、エスタ・ヴィンベルイの独唱による。
[編集] 出版
- 1912年、ウィーンのユニヴァーサル社からオーケストラ稿出版。1964年には国際マーラー協会による「全集版」が同社から出版。1990年には「全集版」の改訂版が出版された。
- 1989年、ウィーンのユニヴァーサル社からピアノ稿が出版。
[編集] 楽器編成
[編集] 声楽
[編集] 管弦楽
- ピッコロ、フルート 3、オーボエ 3 （コーラングレ持ち替え 1）、クラリネット 3、ソプラニーノクラリネット 1、バスクラリネット 1、ファゴット 3 （コントラファゴット持ち替え 1）
- ホルン 4、トランペット 3、トロンボーン 3、テューバ
- ティンパニ、バスドラム、タンブリン、シンバル、トライアングル、銅鑼、グロッケンシュピール
- ハープ 2、マンドリン、チェレスタ
- 弦五部
[編集] ピアノ稿
マーラーはこの作品の全曲のピアノ伴奏による稿を遺している。オーケストラ稿とは小節数や音、歌詞などに相違がある。このピアノ稿は、ヴォーカル・スコアのように作品に付随して生み出されたものとは異なり、独立した作品として構想され、同時並行的に作曲が進められている。このような例は、他に『少年の魔法の角笛』、『亡き子をしのぶ歌』があり、この曲の歌曲的性格を示す。
このピアノ稿はマーラー存命中に演奏・出版されることがなく、死後、自筆譜を妻アルマが所持していた。1950年代にアルマは自筆稿を画商のオットー・カリルに贈り、これがステファン・ヘフリングによって校訂され、1989年にマーラー全集の補巻として出版された。
オーケストラ稿とピアノ稿との比較によって、構想の推移やマーラーの意図をある程度つかむことができる。この成果から、1990年にオーケストラ稿の改訂版が出版されている。
[編集] 楽曲構成
全6楽章からなる。テノールとアルト（またはバリトン。以下同じ）が楽章ごとに交互に独唱する。柴田南雄によれば、この構成は第4楽章を中心とし、第3楽章と第5楽章、第2楽章と第6楽章（前半）、第1楽章と第6楽章（後半）がそれぞれ対応する対照的配置である。
[編集] 第1楽章「大地の哀愁に寄せる酒の歌」
アレグロ・ペザンテ イ短調 3/4拍子 詩は李白「悲歌行」に基づくが、自由に改変されている。テノール独唱。
ホルンの斉奏で始まり、劇的でペシミスティックな性格が打ち出されている。歌詞は3節からなり、各節は「生は暗く、死もまた暗い」という同じ句で結ばれる。この句は最初はト短調、2回目に変イ短調、3回目にはイ調（長調と短調の間を揺れ動く）と半音ずつ上昇して強調されている。
[編集] 第2楽章「秋に寂しき者」
やや緩やかに、疲れたように ニ短調 3/2拍子 詩は銭起「效古秋夜長」とされるが、張籍もしくは張継との説もある。アルト独唱。
[編集] 第3楽章「青春について」
和やかに、明るく 変ロ長調 2/2拍子 詩は李白「宴陶家亭子」に基づく。テノール独唱。ピアノ稿の題名は「陶製の亭」であり、ベートゲの題名をそのまま使っている。「陶家」（陶氏の家）を「陶器の家」と誤訳しているのは歌詞と同様。
音楽は5音音階を用いて東洋的な雰囲気を醸し出している。
[編集] 第4楽章「美について」
コモド・ドルチッシモ ト長調 3/4拍子 詩は李白「採蓮曲」に基づく。ピアノ稿の題名は「岸辺にて」であり、ベートゲの題名をそのまま使っている。
[編集] 第5楽章「春に酔える者」
アレグロ イ長調 4/4拍子 詩は李白「春日酔起言志」に基づく。唐詩の内容に最も忠実とされる。
ここでも管弦楽の間奏部分などに5音音階が顕著に用いられている。
[編集] 第6楽章「告別」
重々しく ハ短調 4/4拍子 詩は孟浩然「宿業師山房期丁大不至」及び王維「送別」による。ベートゲの詩は唐詩に忠実だが、マーラーが二つの詩を結合させた上、自由に改変、追加している。
曲の最後は「永遠に」の句を繰り返しながらハ長調の和音に至るが、和音に主音（ハ音）から6度のイ音が加えられているため、ハ長調ともイ短調ともつかない、閉じられない印象を残す。マーラーはこの部分にGänzlich ersterbend （完全に死に絶えるように）と書き込んでいる。
[編集] 『大地の歌』の詩について
マーラーが歌詞に採用したのは、ハンス・ベートゲ（1876 - 1946）編訳による詩集『中国の笛－中国の叙情詩による模倣作』である。ベートゲは中国語を解さず、『中国の笛』は、既出版の『中国の叙情詩』（ハンス・ハイルマン）、『唐詩』（エルヴィ・サン・デニ）、『玉書』（ジュディット・ゴーティエ）からの翻訳（サン・デニとゴーティエの詩集はフランス語）あるいは自由な模倣によっている。このため、原詩にほぼ忠実なものや自由な模作となっているものが混在しており、元となった唐詩については特定できていないものもある。
19世紀末から20世紀初頭にかけて、マーラーの周囲ではウィーン分離派やミュンヘンでのユーゲント・シュティールなど、感情と感覚が結合した時代様式が盛んであり、これはドイツ・オーストリアにとどまらない、ヨーロッパの風潮でもあった。この時代には文学、絵画を含めた芸術分野で「死」をテーマとした作品が数多く生み出されており、同時に、エキゾチズム、とりわけ日本を含めた東洋への関心も高まっていた。ベートゲの『中国の笛』は、このような時代の所産であり、マーラーの『大地の歌』もまたこの系列に含めることができる。したがって、『大地の歌』には先に述べたように、無常観、厭世観、別離の気分が漂っているとしても、このことで、マーラー自身が東洋的諦観に達していたとは必ずしもいえない。
しかしながら、人間は死んで地上からいなくなるが、大地は永遠に繰り返して花を咲かせ、緑に覆われるというイメージについて、マーラーは10歳代のころから手紙でこのことに触れている。第6楽章で、「永遠の大地」を強調する歌詞を追加したのもマーラー自身である。アルトゥル・ショーペンハウアーやフリードリヒ・ニーチェの著作を読んでいたマーラーが、唐詩の編訳に接して、これに自身のイメージと体験を重ね合わせていたことは間違いない。
[編集] 「第九」のジンクス
『大地の歌』は、交響曲第8番に次いで完成され、本来ならば第9番という番号が付けられるべきものだった。しかし、ベートーヴェンやブルックナーが第9交響曲を書いて世を去っていることを意識したマーラーはこの曲に番号を与えず、単に「大地の歌」とした。その後、作曲したのが純然たる器楽作品であったため、これを交響曲第9番とした。マーラーはつづいて交響曲第10番に着手したのだが、未完に終わり、結局「第九」のジンクスは成立してしまった、というのが通説となっている。
これとは逆に、つづいて第9交響曲を作曲すれば「10曲」として数えることができるために、交響曲としては破格のこの曲に、あえて「交響曲」の名称を与えてジンクスの「緩衝地帯」としたとする説もある。この説は、ブルックナーが実際には10曲以上書いていることからすると、説得力に欠ける。ただし、『大地の歌』が交響曲として「破格」という点では、明確にソナタ形式を用いた楽章を欠き、強い歌曲的性格と書法に加えて、『亡き子をしのぶ歌』同様、ピアノ稿も同時に作曲されていた経過からして、そのような判断がマーラー自身にあったとも考えられる。『大地の歌』に番号が付されていない理由として、上記のジンクス説は、この曲の性格とマーラーの心理の一面を物語るものではあっても、それがすべてとはいえない。
これまでのマーラー作品は、マーラー自身によって初演され、出版までに楽譜に手が加えられる過程で、表現がより明確にされ、標題などの位置づけも練り上げられて完成度が高められてきた。しかし、『大地の歌』はマーラーの死によって、それが果たされなかった。このことは、「第九」のジンクスが、現在まで神話的に語られる要因となっている。
[編集] 参考図書・リンク
- 『名曲解説全集』2 交響曲 下（音楽之友社）
- 作曲家別名曲解説ライブラリー『マーラー』（音楽之友社） (ISBN 4-276-01041-1)
- 根岸一美・渡辺裕監修 全作品解説事典『ブルックナー／マーラー事典』（東京書籍） (ISBN 4-487-73203-4)
- 柴田南雄『グスタフ・マーラー』（岩波新書） (ISBN 4-00-420280-9)
- 秋岡 陽 音楽学的視点から「ピアノ版《大地の歌》の歌詞対訳を通して見えてくるもの」（『「もうひとつの《大地の歌》」歌曲研究』 フェリス女学院大学2003 - 2005年度大学共同研究成果報告書）[1]
[編集] 歌詞
| 1. Das Trinklied vom Jammer der Erde | 第1楽章 大地の哀愁に寄せる酒の歌 |
|---|---|
| Li-Tai-Po (701-762) | 李白の詩「悲歌行」による |
|
Schön winkt der Wein im goldnen Pokale, |
黄金の杯を満たすこのうま酒を |
| 2. Der Einsame im Herbst | 第2楽章 秋に寂しき者 |
| Tchang-Tsi (765? - 830?) | 銭起の詩「效古秋夜長」による |
|
Herbstnebel wallen bläulich überm See; Mein Herz ist müde. Ich weine viel in meinen Einsamkeiten. |
秋の霧が青らみ湖面を渡り、 私の心は疲れ果て 私は一人孤独のうちに涙ぐみ、 |
| 3. Von der Jugend | 第3楽章 青春について |
| Li-Tai-Po (701-762) | 李白の詩「宴陶家亭子」による |
|
Mitten in dem kleinen Teiche Steht Wie der Rücken eines Tigers Wölbt In dem Häuschen sitzen Freunde, Ihre seidnen Ärmel gleiten Rückwärts, Auf des kleinen Teiches stiller Alles auf dem Kopfe stehend Wie ein Halbmond steht die Brücke, |
ささやかな池のその真ん中に 虎の背に凭（もた）れたかの形して 小さな家に籠（こ）もる朋友（ほうゆう） その絹地の袖は背中にすべりきくずれて ささやかな池の面の 逆さまに映り立たないものはない 半月のごとき太鼓橋はかかり |
| 4. Von der Schönheit | 第4楽章 美について |
| Li-Tai-Po (701-762) | 李白の詩「採蓮曲」による |
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Junge Mädchen pflücken Blumen, Goldne Sonne webt um die Gestalten, O sieh, Goldne Sonne webt um die Gestalten, |
うら若き乙女たち 自然にわく水のその池に 金色の陽は差し照りて、 見よあれを 金色に輝く太陽がそこにあるものを光で包み |
| 5. Der Trunkene im Frühling | 第5楽章 春に酔える者 |
| Li-Tai-Po (701-762) | 李白の詩「春日酔起言志」による |
|
Wenn nur ein Traum das Leben ist, Und wenn ich nicht mehr trinken kann, Was hör ich beim Erwachen? Der Vogel zwitschert: Ja! Ich fülle mir den Becher neu Und wenn ich nicht mehr singen kann, |
人生がただ一場の夢ならば 喉も魂までも溺れ酔いしれて 目覚めて何を聞くのか さあ聞くがよい 鶯囀（さえず）り、《そうです。春はすでにやって来た。 私は新たに手ずから酒杯を満たし もし私がもはや歌えなくなったなら |
| 6. Der Abschied | 第6楽章 告別 |
| Mong-Kao-Yen and Wang-Wei (701-761) | 王維の詩「送別」と孟浩然の詩「宿業師山房期丁大不至」による |
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Die Sonne scheidet hinter dem Gebirge. Der Bach singt voller Wohllaut Die mäden Menschen gehn heimwärts, Die Vögel hocken still in ihren Zweigen. Es wehet kühl im Schatten meiner Fichten. Ich sehne mich, o Freund,an deiner Seite Ich wandle auf und nieder Er stieg vom Pferd und reichte Er sprach, seine Stimme war umflort: Ich suche Ruhe für mein einsam Herz. Ich werde niemals in die Ferne schweifen. “Die liebe Erde allüberall Blüht auf im Lenz |
夕陽は西の彼方の向こうに沈み 美しき小川のせせらぎ 心地よく 生きる苦しみに疲れし人々 家路を急ぎ 鳥は静かにすみかの小枝に休みいて 私のもとの松ヶ枝の木陰に夜陰は冷え冷えと ああ、友よ。君が来たれば傍らで 私は琴を抱え、行きつ戻りつさまよいて 友は馬より降り立ちて、 友は答えたが、その声愁いに遮られ、包まれて 私の孤独な心 癒すべく憩いを自ら求めゆき 私は二度と漂白し、さまようことはあるまいよ 愛しき大地に春が来て、ここかしこに百花咲く |
