渋谷系
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渋谷系（しぶやけい、シブヤ系とも）とは、東京・渋谷を中心に1990年代前半に流行したとされる、日本のポピュラー音楽(J-POP)のひとつのジャンル。渋谷系サウンドともいう。それまでの流行りであったイカ天バンドなどの流れとは一線を画し、1980年代のニューウェーブや1960年代～1970年代のポップスなどの洋楽を中心に、幅広いジャンルの音楽を素地とした都市型志向の音楽であるとされる。
具体的なアーティストとしては、ピチカート・ファイヴ（野宮真貴・小西康陽）、オリジナル・ラヴ（田島貴男）、フリッパーズ・ギター（小沢健二・小山田圭吾）などが挙げられる。ミュージシャン自身は渋谷系というカテゴライズを喜ばないことが多かったが、多くの音楽的要素を取り込んだ彼らの音楽を表現する言葉としてよく用いられた。
また彼らのCDのジャケットデザインやファッションは、1960～70年代のデザインを引用し解釈しなおした斬新なものであり、これらの音楽のファン層に強い影響を及ぼした。渋谷周辺に集まる若い人々の愛好するファッションやデザインなども「渋谷系」と呼ばれたことがあった。
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[編集] 語源
1980年代に渋谷に出店したセゾングループのCDショップWAVEや、タワーレコードをはじめとする外資系CDショップでは、当時日本盤では発売されていないような南米や古いヨーロッパの音源を扱うようになり、様々なマイナーな音楽が受け入れられるようになってきていたことが、渋谷系浸透の背景となっている。また1990年代前半の一時期、ラジオ局J-WAVEでは彼らの曲を盛んに取り上げていた時期があった。特に、当時渋谷センター街に店舗のあったHMV渋谷店の果たした役割は大きく、同店邦楽コーナーがプッシュしたミュージシャン群が渋谷系の源流と言われる。また、ラジオ局TOKYO FMの渋谷スペイン坂スタジオへのアーティストの出演も一つのステイタスとなっていた。
メディアとして、「渋谷系」という言葉が登場したのは『ROCKIN'ON JAPAN』誌のラブ・タンバリンズ・インタビュー（93年12月号）が最初（当時は「渋谷モノ」と記載）と言われる。後に同誌で田中宗一郎が「宇田川町の外資系CDショップを中心とした半径数百メートルで流通する音楽」を揶揄して、自らが起源になっていると発言し、コーネリアスから失笑を買う。
[編集] 影響源
[編集] 前の世代のポップマニアへのリスペクト
バート・バカラックやナイアガラ系（大瀧詠一・山下達郎など）の影響を大きく受けた音楽の1つである、と単純に評価する向きもあるが、ジャズ、フュージョン、民族音楽、ラウンジ・ミュージック、ボサノバ、ヒップホップなどの要素もふんだんに取り入れている点を評価し、これらとは一線を画す別の音楽とする評価もある。
ただ、日本のポピュラー音楽のアーティストで、例えば、カーティス・メイフィールドの名前を明確に挙げるアーティストは、山下達郎と田島貴男を置いて他になく、また、かつてシュガーベイブがカバーした大瀧詠一の「指きり」という曲を、わざわざ田島在籍時代のピチカート・ファイヴがカバーしており、そのような点を考慮しても、音楽的に渋谷系に対するナイアガラの強い影響があることはみてとれる。
[編集] 多様な音楽の消費
1980年代後半以降のCDの普及に伴い、流行曲だけでなく古いポップスや様々なジャンルの音楽が一斉にCD化されレコード店内に同時に並ぶという、都市部の音楽好きの青少年にとって非常に恵まれた環境が出現した。CDにならない古い音楽や日本で発売されないCDも、中古レコード店や外資系大型店でなら手に入れることができたため、邦楽や洋楽のメインストリームに満足できない音楽マニアはこれらの店に通い音楽の知識を深めていった。
諸外国のインディーズ音楽のほか、バート・バカラックやナイアガラ系音楽など少し前の年代のポップスもこうした状況下で見直され、新旧の別なく同時に受け入れられた。これら音楽マニアの中から渋谷系とよばれるミュージシャンが生まれ、新旧雑多な音楽を同時に引用した曲を作り出すこととなったのである。
[編集] 波及
同時期に欧米などでもマニアックなレコード店やクラブを中心にこうした多様な音楽を消費する環境が生まれていたため、渋谷系的な音楽シーンは1990年代前半に各国で相次いで登場した。モーマスやステレオラブ、セイント・エティエンヌ、ディミトリ・フロム・パリなどのアーティストは、日本では渋谷系と共通するリスナーから支持され、逆に渋谷系アーティストも欧米のインディーズ・シーンに盛んに紹介された。1990年代半ば以降、渋谷系音楽はアニメ、漫画、ゲームなど日本のポップカルチャーのブームの中、海外の青少年に局地的に受け入れられた。
日本国内では1990年代前半に大都市圏を中心に渋谷系を受容する層（主に洋楽やインディーズ音楽を支持し、ビーイング系などメインストリームに反発する層）が広がり、追随するバンドを多数生み出した。2000年代に入り活躍しているキリンジやくるりなどのバンドは、その音楽性から渋谷系の直系の子孫とも言われることがある。
1990年代半ば、団塊ジュニア世代の先鋭的な層を攻略するマーケティング上のキーワードとして、メジャーレーベルや各種企業の間に一種の「渋谷系」ブームが発生した。デビュー当時のMr.Childrenのプロモーションは渋谷系を意識していたといわれる。また、秋元康らも「渋谷系」的なバンドをいくつかプロデュースしている。しかし渋谷系に便乗したメディア側からの仕掛けや、もともと渋谷系の周辺に漂う地に足の着かない過度にファッショナブルなイメージを積極的に嫌う若者層も多かった。
1990年代後半にはいわゆる渋谷系に属するアーティストは解散するものも現れ、もともと音楽性に共通性の薄かった渋谷系シーンは拡散・消滅した。しかしその影響はメジャー・インディーズ問わず多くのミュージシャンに残り、1990年代後半以後「J-POP」と呼ばれるようになった日本のポピュラー音楽の構成要素の一部になっている。2000年代の裏原宿系やその他のファッション、およびデザイン業界にも、渋谷系が広めた1960年代のヨーロッパや南米、黒人文化などのデザインが強い影響を残している。
渋谷系が消滅しほぼ死語と化した2000年代になっても、しばしば渋谷系という言葉はファッショナブルなものの代名詞として、あるいは単に渋谷を舞台にしたもののネーミングとして使用されることがある。
[編集] その他
現在では正統派のトップバンドとしての地位を確立してるMr.Children、スピッツ、ウルフルズなども当初は渋谷系として分類されることも多かった。90年代のバンドは○○系（イカ天系、Being系、ヴィジュアル系）などと呼ばれるのが当たり前であったため、今日ではまったく耳にしないが当然彼らにもこのような呼称が必要であったのである。
[編集] 関連ミュージシャン
- Spiral Life
- ピチカート・ファイヴ
- オリジナル・ラヴ
- フリッパーズ・ギター
- コーネリアス
- 小沢健二
- スチャダラパー
- 東京スカパラダイスオーケストラ
- カヒミ・カリィ
- Cymbals
- ブリッジ (バンド)
- カジヒデキ
- 嶺川貴子
- ラヴ・タンバリンズ
- サテライト・ラヴァーズ
