Charles Bukowski

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Charles Bukowski, auteur américain contemporain, d'origine polonaise, (romans et poésie), né le 16 août 1920 à Andernach (Allemagne), mort le 9 mars 1994 à Los Angeles (Californie, États-Unis). Il est souvent connu sous ses pseudonymes divers : Hank, Buk, Henry Chinaski, ce dernier nom étant celui de son alter-ego dans ses nombreux romans autobiographiques. Tous se souviennent de son interview avec Bernard Pivot pendant l'enregistrement de l'émission Apostrophes.

[modifier] L'Homme

Les trois premières années de sa vie se passent en Allemagne, avant que ses parents ne décident d'émigrer aux États-Unis (1923). Il passe dans un contexte de crise économique une enfance marquée par la violence d'un père alcoolique et dominateur, battant son fils et son épouse.

Sa mère, effacée et taciturne, était mère au foyer et n'a jamais été pour Bukowski que l'image de la femme soumise à l'autorité délirante de son époux, incapable d'intervenir dans les relations conflictuelles qu'entretenaient son fils et son mari.

Fils unique, Bukowski subira très tôt la haine et la frustration paternelle face à son échec social : régulièrement battu jusqu'à sa seizième année (volontiers à coups de ceinture en cuir), avec ou sans raison. Son père lui interdit les relations avec les enfants du quartier, trop pauvres, qui reflètent l'image de son propre échec social.

Évitant très tôt ce contexte familial pathologique, Bukowski vit une prime enfance de petite frappe, joueur de base-ball de rue, traînant derrière lui les parias, les enfants de l'ombre comme lui. A dix ans, le jeune Bukowski ressent ce qu'il décrira plus tard comme le premier jour de sa vie où il a eu le sentiment d'être écrivain : forcé d'écrire une rédaction qui serait lue devant toute la classe (Buk ayant été forcé par son père de ne pas assister à la visite du président Hoover), il invente de toutes pièces les événements qu'il n'a pas pu voir et, devant le succès de son travail, découvre la puissance des mots, du travestissement, du mensonge et de la corruption.

Au cœur de la crise, le père de Buk perd son emploi de livreur de lait, mais continuera de longs mois à simuler une vie normale d'honnête travailleur, incapable d'admettre son échec, sa pauvreté, et de tirer un trait sur ses velléités d'honnête homme. C'est à cette même période que le petit Charles découvre le vin et l'ivresse, avec un ami dont le père alcoolique possède dans sa cave des tonnelets de gros rouge. Les enfants s'enivrent joyeusement, et Buk accède à cet état de plaisir, de puissance, de sensation de pouvoir tout faire, tout renverser.

L'adolescence de Hank est marquée par un élément qu'il ressent comme majeur, et qui marquera (au propre comme au figuré) sa vie future : la survenue brutale d'une acné cataclysmique, qui grêle son visage et son corps de pustules, affectant cruellement ses rapports avec les autres, notamment les femmes.

Ainsi, le jeune Bukowski, enfant turbulent et dominateur, se forgera petit à petit un personnage d'exclu, de rejeté social, seulement capable de se faire remarquer par sa laideur. Ses intérêts changent drastiquement : il découvre l'écriture, la poésie.

C'est aussi à cette époque que survient le dernier choc majeur avec son père : à seize ans, Bukowski, rentré ivre d'une sortie, se fait une nouvelle fois réprimander et insulter par son père. Pour la première fois, Buk rendra les coups : les deux hommes se battent comme des ivrognes, sous les yeux aussi affolés que passifs de la mère de famille.

Bukowski sortira vainqueur d'un uppercut rageur de cette confrontation, qui se révélera un formidable catalyseur pour ses choix de vie : il décide de quitter la maison et ce père dont il a pu se venger, à qui il a enfin démontré l'injustice de son emprise et les limites de la coercition délirante exercée sur sa famille. Son père ne le battra plus jamais.

Il ne quitte cependant pas la maison, obtient son certificat de fin d'étude au collège, et tente un premier pas dans le monde du travail, prenant un emploi de magasinier dans une grande surface. Immédiatement, Buk réalise que ce monde et ses contraintes n'est pas le sien, et se fait licencier en quelques jours.

Début 1940, il décide de rentrer à l'université, pour un cursus de journaliste, sans passion. Buk se contente du minimum, s'ennuie, joue les nazillons pour provoquer ceux dont le patriotisme dégoulinant l'écœure.

Sa vie s'organise autour de l'alcool, de quelques amis, de l'écriture. Son père découvre un de ses manuscrits et jette son fils à la rue, rageur et haineux contre cette activité de paria.

Les premières années de l'âge adulte de Buk cristallisent ses passions et sa personnalité : il vit d'hôtel en turne miteuse, marginal et puant, vivotant de minuscules emplois et de femmes laides et ivres, qu'il ramène sans efforts de ses nombreuses virées nocturnes dans les bars de son quartier. Il erre à travers les États-Unis, cherchant des piaules à proximité d'un bar. Les verres alternent avec les rixes de rue, les filles, les petits emplois. Il retournera même habiter chez ses parents, qui, abasourdis par ses activités, raconteront à leurs voisins que leur fils est mort.

Bukowski continue d'écrire, entame ses premiers romans autobiographiques, où il parle d'errance, de misère, d'emplois indignes et humiliants, de femmes et d'alcool. Ses tentatives pour placer ses nouvelles dans de petites revues littéraires sont toutes des échecs, mais écrire lui est devenu nécessaire. Il se fend de quelques dollars pour acheter une machine à écrire (très vite prêtée sur gage, faute d'argent). En parallèle, il établit à la bibliothèque municipale le seul havre d'ouverture et de plaisir que sa vie rude et puante peut lui offrir. Il découvre très vite une influence majeure sur sa vie et son style en la personne de John Fante et notamment son roman Demande à la poussière. Buk s'identifie immédiatement à Bandini, gosse fantasque et roublard, surinspiré, excessif, christique et Nietzschéen à la fois, comme lui en rupture familiale et en quête de beauté, d'émotions, de sentiments jamais assez forts. Mais c'est par-dessus tout le style de Fante qui impressionne Bukowski : sa capacité à verbaliser les émotions, à les surinvestir et à en faire le moteur majeur de son personnage (lui aussi très autobiographique).

En quelques années, alors que sa vie amoureuse et de travailleur sont on ne peut plus chaotiques, Buk continue d'éplucher la littérature (en particulier la Beat generation, mais aussi Ernest Hemingway, Louis-Ferdinand Céline, Albert Camus, les auteurs Russes, notamment Dostoïevski), découvre la musique classique (Gustav Mahler, qui ne le quittera plus jamais), continue à écrire des poèmes et des pages autobiographiques.

Sa vie est alors axée autour d'une chambre d'hôtel miteuse, d'un job alimentaire et inintéressant où les rapports féodaux entre cadres et employés nourrissent ardemment l'écriture de Bukowski, et de la quête d'alcool et de femmes pour tout oublier. Buk, à 25 ans, est déjà devenu l'ivrogne obsédé sexuel, instable et chaotique, si nécessaire à son expression littéraire. Il part pour New York, sans trop d'idées sur le but du voyage. L'expérience est dure, froide, cruelle. Il rentre à L.A. désabusé, pense au suicide, cesse d'écrire. Cette passe durera 10 ans.

A 26 ans, il rencontre Jane Cooney Baker dans un bar. Une femme de 10 ans son aînée, ravagée par l'alcool, avec un parcours plus chaotique encore que celui de Buk. Il resteront ensemble une dizaine d'années, buvant ensemble, vivant de petites rapines et de bière pas chère.

Il entre à 32 ans à la poste, encore une fois faute de mieux et dans la seule optique de pouvoir se payer à boire le soir venu et d'avoir quelques employées aussi dociles que grasses à lever. Il voulait n'y rester que quelques semaines, en attendant de vivre de sa plume, il y restera 3 ans.

Les velléités littéraires de Buk sont alors toujours au point mort : bien qu'il arrive à publier quelques poèmes et chroniques dans des revues Beat underground, rien de substantiel ne lui permettrait de quitter son job de facteur. Bien au-delà de ces contingences matérielles, il continue tout de même à dépeindre l'infamie quotidienne, exploite le filon de son boulot de facteur, boit toujours plus et vomit son abjecte vie de perdant. Il développe un ulcère, se fait interdire la boisson, et découvre à cette période les courses hippiques avec sa régulière, Jane, qui tente de lui trouver un substitut à la gnôle. Jane, elle, continue à boire. Sa santé décline, leur relation se dégrade, ils finissent par rompre.

C'est à cette période que Buk publie pour la première fois des poèmes dans une petite revue, revue dont il finira par épouser la rédactrice en chef. C'est une texane, fille de grand propriétaire Texan, nymphomane et hystérique, en adoration devant le talent qu'elle devine chez Buk. La fille est riche, il se laisse entretenir, rêve de confort et de facilité. Ils resteront ensemble 2 ans, avant que Buk ne finisse par se faire la belle, ne supportant pas les sautes d'humeur et le tempérament vampirique de sa femme. Il coupe les ponts, abandonne cette vie facile aux crochets de l'héritière, retourne à L.A.

C'est à cette période qu'il réglera ses derniers comptes avec l'enfance : en 58, son père meurt ; quelques années après sa femme. Buk hérite de la maison, qu'il vend très vite. Il s'installe à Los Angeles, y recroise ses anciens compagnons de beuverie, dont Jane. Poussé par la nécessité, il réintègre les services postaux fédéraux.

Il y restera cette fois 12 ans. Ce sera un période aussi douloureuse que féconde : Buk s'astreint à garder son job et à l'écriture. Sa petite chambre devient un capharnaüm de papiers noircis de poèmes et tachés de whisky. La radio crache du Mahler et du Bach. Les petites publications se succèdent dans des revues plus ou moins obscures, et le nom de Bukowski commence à se faire connaître. Un premier recueil parait, Buk est invité à fréquenter des cercles littéraires, des écrivains, des éditeurs. Il déserte le milieu, le déteste, tout embourgeoisé de clanisme, dandysme, suffisance et pédanterie.

Il est publié dans The Outsider, revue plus largement distribuée, aux côtés de Allen Ginsberg, Jack Kerouac (qui vient de publier Sur la route), William Burroughs. La popularité grandissant, on lui propose des lectures dans les universités. Ironie du destin.

En 64 naît la fille de Bukowski avec Frances Smiths, Marina. Bukowski, qui refusait tout idée de paternité avant cet « incident », se consacre à sa fille, cherchant à lui éviter la vie de misère dont il commence à peine à se sortir.

Ce n'est qu'en 1969 que parait son premier grand recueil de nouvelles et chroniques, sous le délicieux titre de Journal d'un vieux dégueulasse, courageusement publié par L. Ferlinghetti, poète et éditeur Beat à San Francisco. Le recueil, tiré à 20 000 exemplaires, gagne un plus grand succès d'estime dans le milieu beat, ce qui vaudra à Bukowski d'être vite assimilé à ce mouvement, chose qu'il rejettera de ses dires et de ses actions. Buk n'a jamais connu les beats (il a tout au plus croisé Burroughs, beaucoup plus tard, et a d'ailleurs dédaigné aller lui dire un mot).

Cette publication correspond aux premières lectures publiques de ses poèmes par Buk, le plus souvent dans des BDE de facs, des petits cercles littéraires, des bars. Buk y va à reculons, angoissé et toujours aussi peu enclin à ce genre de démonstrations où il se sent forcé de prostituer sa poésie pour un parterre de minettes dégénérées dans le meilleur des cas, de poétillons sous-inspirés dans le pire (et le plus fréquent) des cas. Il s'enivre avant chaque montée sur scène, ivre mort, déblatérant autant d'insultes que de poésies. Le public aime ça, vibre avec les élucubrations du vieux dégueulasse, émoustillé par ses verbes crus, son attitude boxeur, sa gouaille furieuse.

Le succès est là, Buk quitte la poste pour se consacrer totalement à l'écriture. Il livre alors son premier roman, Le Postier (1971), dans lequel il dépeint son quotidien d'employé des postes, ses pieds trempés et ses arrêts au bistro durant les tournées. C'est un pugilat, une catharsis enflammée, dont les 2 000 exemplaires s'écoulent très vite. Il rencontre à cette période Linda King, artiste à ses heures, mère de deux enfants. Leur histoire est dès le début très chaotique, excessive, parfois violente. Les ruptures alternent avec les éclats de la voix et des poings, Buk s'éloignant d'elle pour vivre de petites histoires avec des éditrices, alternant avec des nuits crapuleuses avec des fans ivre-mortes. Le vrai tournant littéraire est acquis en 76, avec la publication d'un recueil de nouvelles Les contes de la folie ordinaire, peu autobiographique, et peu représentatif de l'œuvre globale de l'auteur.

En 1976, il rencontre Linda Lee, lors d'une lecture dans un bouge de L.A., 25 ans plus jeune que lui, qu'il finira par épouser. C'est une jeune hippie, toute emprise de philosophie tibétaine et qui tient un restaurant macrobiotique à Los Angeles. Elle est grande et blonde, charismatique, protectrice, douce et structurante pour le vieux dégueulasse. Ils ne se quitteront plus. C'est à cette période que, ressentant probablement un tournant dans sa vie sentimentale, Buk attaque la rédaction de Women, épais roman autobiographique, quasi-pornographique, où il écrit avec délice les chaos de sa vie avec les femmes. Toutes y passent, exposées dans leur vice et leur mal, entraînées avec Buk dans une spirale de folie à deux. Alcool, sexe, débauche, Buk joue au maquereau de sa propre vie. Ces 450 pages d'amours fielleuses sont publiées en 77.

Ce n'est que vers 60 ans que Buk s'installe finalement avec Linda, à San Pedro, Californie. Il est passé de la bière au vin, écrit plusieurs poèmes par jour, se laisse bercer par une vie plus calme, entouré de chats. Bukowski vit de ses droits d'auteurs et surtout de ses cachets de lectures publiques, mais ne renonce en rien à son train de vie crasseux. Le surplus d'argent sera simplement redirigé vers les courses de chevaux. Sa célébrité internationale passe par l'Allemagne et surtout la France — où trois de ses poèmes furent publiés par la revue The Star Screwer dès 1971, avant qu'il soit édité par les éditions du Sagittaire —, où sa mémorable apparition dans l'émission de Bernard Pivot Apostrophes (1978) le fait accéder immédiatement au statut d'écrivain culte : Buk, ivre mort, baragouine dans son coin, tripote sa voisine, s'enfile deux litres de blanc sur le plateau et finit excédé par partir du plateau, puis sort un couteau pour s'en prendre à une personne chargée de la sécurité (vous retrouvez l'intégrale de l'émission dans le doc de J Dullaghan,"Bukowski", disponible en DVD, version française sous-titrée).

Son succès en Europe devient colossal : la presse relate l'événement, Marco Ferreri adapte Les contes de la folie ordinaire au cinéma et plus tard Barbet Shröeder adaptera un script de Bukowski dans Barfly avec Mickey Rourke dans le rôle de Hank Chinaski, qui ne sortira pas avant 1988.

Buk roule en BMW pour aller aux courses, épouse Linda Lee en 1985, publie ses derniers romans et poèmes, loin du tumulte de Los Angeles et de ses anciens démons.

Il meurt le 9 mars 1994 à San Pedro (Californie), d'une leucémie. On peut lire sur sa tombe l'épitaphe « DON'T TRY » (n'essaie pas), entendre par là qu'il ne faut pas essayer, il faut faire.

[modifier] Commentaires

Lire le vieux Buk revient à s'enfermer dans un bouge crasseux, suant la colère, le dégoût, le mal-être et le mépris d'un mode de vie honni. Pas de compromis. Le rejeté, le mal aimé et le mal aimant distille un doux fiel sans heurts, sans violence. Il est celui qui perfuse à une société odieuse sa poésie contestataire, incisive, dure, mais jamais désabusée, où à aucun moment le sordide ne prend le dessus. Même en y collant toutes ses aigreurs, ses frustrations, indignations, le chaos qu'il décrit voit germer sensibilité, saveur, jouissance et même beauté.

Le poète n'est pas Dieu, mais faire naître le beau du chaos, n'est-ce pas divin ?

[modifier] L'œuvre

[modifier] Bibliographie française

Contes de la folie ordinaire

(Erections, ejaculations, exhibitions and general tales of ordinary madness et The most beautiful woman in the world)

Traduit par Jean-François Bizot et Léon Mercadet

Préface de Jean-François Bizot

Nouvelles, 1967-1972, 248 p.

Ed. Grasset, Le livre de poche

Nouveaux contes de la folie ordinaire

(Erections, ejaculations, exhibitions and general tales of ordinary madness et The most beautiful woman in the world)

Traduit par Léon Mercadet

Nouvelles, 1967-1972, 382 p.

Ed. Grasset, Le livre de poche

Journal d'un vieux dégueulasse

(Notes of a dirty old man)

Traduction et postface de Gérard Guégan

Chroniques, 1969, 316 p.

Ed. Grasset, Le livre de poche

Jouer du piano ivre comme d'un instrument à percussion jusqu'à ce que les doigts saignent un peu

(Play the piano drunk / Like a percussion instrument / Until the fingers begin to bleed a bit)

Traduction de Michel Lederer

Poèmes, 1970-1979, 133 p.

Ed. Grasset

Le postier

(Post office)

Traduction de Philippe Garnier

Roman, 1971, 215 p.

Ed. Grasset, Les cahiers rouges

Au Sud de nulle part

(South of no North: stories of the buried life)

Traduction de Brice Matthieussent

Nouvelles, 1973, 250 p.

Ed. Grasset, Le livre de poche

Factotum

(Factotum)

Traduction de Brice Matthieussent

Roman, 1975, 237 p.

Ed. Grasset, Les cahiers rouges

L'amour est un chien de l'enfer - tome I

(Love is a dog from hell)

Traduction de Gérard Guégan

Poèmes, 1977, 209 p.

Ed. Grasset, Les cahiers rouges

L'amour est un chien de l'enfer - tome II

(Love is a dog from hell)

Traduction de Gérard Guégan

Poèmes, 1977, 208 p.

Ed. Grasset, Les cahiers rouges

Women

(Women)

Traduit par Léon Mercadet

Roman, 1978, 410 p.

Ed. Grasset, Le livre de poche

Souvenirs d'un pas grand-chose

(Ham on rye)

Traduction de Robert Pépin

Roman, 1982, 411 p.

Ed. Grasset, Le livre de poche

Je t'aime, Albert

(Hot water music)

Traduction de Michel Lederer

Nouvelles, 1983, 280 p.

Ed. Grasset, Le livre de poche

Le ragoût du septuagénaire

(Septuagenarian stew: stories & poems)

Traduction de Michel Lederer

Nouvelles et poèmes, 1983-1990, 379 p.

Ed. Grasset, Le livre de poche

Hollywood

(Hollywood)

Traduction de Michel Lederer

Roman, 1989, 251 p.

Ed. Grasset, Le livre de poche

Pulp

(Pulp)

Traduction et postface de Gérard Guégan

Roman, 1994, 190 p.

Ed. Grasset, Le livre de poche

Le Capitaine est parti déjeuner et les marins se sont emparés du bateau

(The Captain Is Out to Lunch and the Sailors Have Taken over the Ship)

Traduction de Gerard Guegan, illustrations de Robert Crumb

Journal, 1999, 216 p.

Ed. Grasset et Fasquelle, Le livre de Poche

Correspondance 1958-1994

(Screams from the balcony, Living on luck, Reach for the sun)

Traduction Marc Hortemel et préface Seamus Cooney

Correspondance publiée en 3 volumes aux E.U., vol.1, 1993, vol.2, 1995 et vol.3, 1999

Ed. Grasset, Septembre 2005

[modifier] Bibliographie complète en anglais

Flower, Fist and Bestial Wall (1960)
Longshot Pomes for Broke Players (1962)
Run with the Hunted (1962)
It Catches My Heart in Its Hand (1963)
Crucifix in a Deathhand (1965)
Cold Dogs in the Courtyard (1965)
Confessions of a Man Insane Enough to Live with Beasts (1965)
All the Assholes in the World and Mine (1966)
The Curtains Are Waving... (1967)
Poems Written Before Jumping out of an 8 Story Window (1968)
At Terror Street and Agony Way (1968)
A Bukowski Sampler (1969)
Notes of a Dirty Old Man (1969)
Days Run Away Like Wild Horses Over the Hills (1969)
Fire Station (1970)
Post Office (1971)
Another Academy (1970)
Anthology of LA Poets (1972)
Mockingbird, Wish Me Luck (1972)
Erections, Ejaculations, Exhibitions and General Tales of Ordinary Madness (1972)
South of No North (1973)
Burning in Water Drowning in Flame: Selected Poems 1955-1973 (1974)
Factotum (1975)
Scarlet (1976)
Love is a Dog from Hell (1977)
Women (1978)
You Kissed Lilly (1978)
Play the Piano Drunk Like a Percussion Instrument Until the Fingers Begin to Bleed a Bit (1979)
Shakespeare Never Did This (1979)
Dangling in the Tournefortia (1981)
Post Office (1981) ISBN 0876850875
Ham on Rye (1982)
Hot Water Music (1983)
Bring Me Your Love, Robert Crumb Illustrator (Paperback 1985) ISBN 0876856067
There's No Business (1984)
War All the Time: Poems 1981-1984 (1984)
You Get So Alone at Times It Just Makes Sense (1986)
The Movie Barfly (1987)
A Visitor Complains of My Disenfranchise (1987)
Roominghouse Madrigals: Early Selected Poems 1946-1966 (1988)
Hollywood (1989)
Septuagenarian Stew: Stories and Poems (1990)
People Poems (1991)
Bluebird (1991)
In the Shadow of the Rose (1991)
Three Poems (1992)
Last Night of the Earth Poems (1992)
Run with the Hunted: A Charles Bukowski Reader (1993)
Screams from the Balcony: Selected Leters 1960-1970 (1993)
Pulp (1994)
Shakespeare Never Did This (Augmented Edition) (1995)
The Captain Is Out to Lunch and the Sailors Have Taken over the Ship (1998)
The Flash of Lightning Behind the Mountain : New Poems (2003)
Betting on the muse: Poems & Stories (1996)

[modifier] Films de Fiction

Conte de la folie ordinaire

1981, de Marco Ferreri (Italie)

Scénario : Marco Ferreri, Sergio Amidei, d'après des nouvelles de Bukowski.

Photographie (couleur) : Tonino Delli Colli.

Musique : Philippe Sarde.

Interprétation : Ben Gazzara, Ornella Muti, Tanya Lopert, Katia Berger, Judith Drake, Susan Tyrrel.

Durée : 101'

Éditeur vidéo : GCR/FIL

The Killers

1984, de Patrick Roth (USA)

Scénario : Patrick Roth, Charles Bukowski, d'après une nouvelle de Charles Bukowski.

Photographie : Patrick Prince.

Musique : Bill Boydstun, Doug Lynner.

Interprétation : Charles Bukowski, Jack Kehoe, Allan Magicovsky, Raymond Mayo, Anne Ramsey, Susanne Reed, Susan Tyrrell.

Durée : 60'

Barfly

1987, de Barbet Schroeder (USA)

Scénario : Charles Bukowski.

Photographie (couleur) : Robby Müller.

Musique : Jack Baran.

Interprétation : Mickey Rourke, Faye Dunaway, Alice Krige, Jack Nance, J.C. Quinn, Franck Stallone, Roberta Bassin, Gloria Leroy, Joe Rice, Albert henderson, Sandy Rose.

Durée : 100'

Éditeur vidéo : Warner Home Video

Crazy Love (ou Love is a dog from hell ou L'amour est un chien de l'enfer)

1987, Dominique Deruddere (Belgique)

Scénario : Dominique Deruddere, Marc Didden, d'après Charles Bukowski.

Photographie (couleur) : Willy Stassen.

Musique : Raymond Van Het Groenewoud.

Interprétation : Geert Hunaerts, Josse De Pauw, Gene Bervoets, François Beukelaers, Florence Béliard, Amid Chakir, Carmela Locantore, Doriane Moretus, Michael Pas, An Van Essche, Marcel Van Thilt.

Durée : 90'

Love Pig

1990, Chris Innis (USA)

Scénario : Chris Innis, Charles Bukowski.

Photographie (couleur) : M. David Mullen.

Musique : 2 Live Crew.

Interprétation : Nick Szegda, William Jones, Christine Chang.

Durée : 14'

Lune Froide

1991, Patrick Bouchitey (France)

Scénario : Patrick Bouchitey, Jackie Berroyer, d'après des nouvelles de Charles Bukowski.

Photographie (noir & blanc) : Jean-Jacques Bouhon.

Musique : Didier Lockwood.

Interprétation : Patrick Bouchitey, Jean-François Stévenin, Jean-Pierre Bisson, Jackie Berroyer, Silvana De Faria, Consuelo De Haviland, Marie Mergey.

Durée : 90'

Éditeur vidéo : PFC

Sélection officielle du festival de Cannes 1991. Le court métrage qui est à l'origine de ce film a reçut le César du meilleur court métrage de fiction en 1990.