活字
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活字（かつじ）とは、狭義には、活版印刷の際に文字の図形を対象（特に紙）に印字するもので、木や金属に字形を刻み、それにインクをつけて何度も印刷できるようにしたものを言う。また、単に印刷物にすることを「活字にする」とも言うように、印刷やコンピュータ画面で文字を同じ字形で繰り返し表示するものをも指していう。
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[編集] 製造
活字の製造手法は大きく彫刻活字と鋳造活字に二分される。彫刻活字が先に開発され、鋳造活字は後からきた。彫刻活字ではできなかった「全く同じ形の文字を大量に製造する」ことが鋳造活字によって可能となり、活版印刷をより実用的なものとしたのであった。
[編集] 彫刻活字
彫刻活字は、予め用意してある駒に印字したいものを彫ることによって活字を作るものである。彫れればなんでもよいのであるから、さまざまな材質の活字があった。最も古い活字であるといわれる膠泥活字は陶器製だった。そのほか金属のものもなかにはあったが、ほとんど木に彫ったものである。
[編集] 木活字
[編集] 鋳造活字
鋳造活字はまず高麗によってなされた。高麗の銅活字は、銭の鋳造技術を援用したと考えられており、父型を作り砂型をとってそこに銅を流し込んで作ったと見られている（百瀬）。グーテンベルクが開発したものはそれとはことなり、作った父型をまた金属に打ち込んで母型とし、それを枠にはめて鉛・アンチモン・錫の合金を流し込んで作る、パンチ法と呼ばれる手法であった。グーテンベルグの独創はこの合金の発明にあったといわれる。
[編集] 高麗銅活字
[編集] パンチ法
[編集] 電胎母型法
[編集] ベントン法
[編集] 自動鋳造機
[編集] 歴史
活字製造技術の中で最も影響力を持ったのはグーテンベルグに起源を持つ活字であるのは疑いないことである。しかしそれ以外にも活字は作られてきた。この節ではさまざまな活字技術の歴史と、さまざまな文字における活字開発の歴史を俯瞰していく。
[編集] 膠泥活字と銅活字
活字は中国で発明された。『夢渓筆談』には、11世紀半ばの畢昇が発明した活字である膠泥活字（こうでいかつじ）の記事があり、これが初めての活字であると云われる（カーター: 162-164）。同書に依れば、粘土（膠泥）の一字一字の駒に文字を彫り、焼いて活字を得た。必要に応じて数十個まで作られた活字は、韻によって木箱に分納された。粘土を使ったのは、木では彼の考案した印刷法にむかないためであったという。
1300年代には王禎が木活字を作った。また、朝鮮では1403年に青銅製の活字が作られ（銅活字と呼ばれる）、実用化している。
[編集] 木活字
木活字版はおもに仏典や学術書などの開版に使われた。木活字は欧州へも伝播した。
活字技術は中国では元の時代にほぼ消滅し、朝鮮に残るのみであった。それらの技術は豊臣秀吉が朝鮮へ出兵した際（文禄2年、1593年）に日本に持ち込み、後陽成天皇に献上した。それらに刺戟され慶長勅版（慶長2-4年）、伏見版（慶長6-11年）が木活字で作られた。伏見版で使われた木活字の一部が、開版の地であった円光寺に今もって保存されている（重要文化財）。
[編集] グーテンベルク活字
近代活版印刷技術はヨハネス・グーテンベルクによって1445年頃、ドイツのマインツで一応の完成をみた。すなわち、(1) 鋳造しやすい鉛合金（活字合金）の活字材料、(2) 正確で生産性の高い活字鋳造技術、(3) 金属活字に適した印刷インキ、(4) 葡萄絞り機を元にした平圧印刷機、の開発である。この技術はまたたく間にヨーロッパ中に広がった。
グーテンベルクは本というものの新しい概念を追求したのではなく写本の再現につとめたため、彼の作った活字は、ブラックレターとかゴシック体と分類される、写本に使われる黒みの強い書体であった。『グーテンベルク聖書』を誤って写本として分類した図書館も存在する。
やがて単なる手書きの再現ではなく、印刷の特性に合わせた書体が生み出されるようになり、イタリアでニコラ・ジャンソンによってローマン体が作られるなど、さまざまな活字書体が生み出された。
[編集] グーテンベルグ活字の改良
[編集] ゴシック体
[編集] ローマン体とイタリック体
[編集] ヘブライ文字
[編集] 漢字
漢字の数の膨大さは活版印刷をおこなう上で常に障壁となり、後々までも小規模な設備で印刷をおこなうことを困難たらしめた。このため、活字印刷の淵源は中国での漢字にあるが、漢字が最も印行に困難でもあった。
畢昇の膠泥活字（こうでいかつじ）が知られている最古の活字である。夢渓筆談によれば畢昇は木が墨を吸うことを考慮して陶器を用いたとされるが、その後の王禎は木活字を選んでいる。王禎は、韻書にそって字を選び、能書家に字を書かせ、それを板木に裏返しにのり付けし、工人に彫らせたと記録している[1]。
金属活字の試みは高麗より始まった。しかし、高麗に於いては発達を見せず、李氏政権に至ってはじめて本格化した。永楽元年（1403年）に李成桂の命により活字鋳造がはじめられた。このときの字は癸未活字という。その後数回の改刻を経て、1593年、朝鮮より日本に運び去られた。
グーテンベルク系の漢字活字の最初は日本語活字の一部としてのイエズス会が日本で鋳造したものである（キリシタン版）。しかし、これは定着することなく、ヨーロッパにおける東洋学の成果を待つこととなる。明朝体参照。パリの王立印刷所（ルグラン活字）やベルリンのバイエルハウスによる漢字活字は、膨大な数の漢字に対応するため「分合活字」という方法を導入していた。これは部首ごとに部品として分解し、組み合わせて一つの文字とする方式で、文字のバランスという面では良いとは言えない方法ではあったが、保有する活字の字数を抑制するためには有効な手段であった。しかし、美華書館のギャンブルは蠟型電胎法のための母型を作るなどさまざまな試行があった。
[編集] 日本語文字
日本語を活字で印字しようとしたのは16世紀、イエズス会が印刷機を持ち込み、教育や伝道に用いる書物を印刷した（キリシタン版と呼ばれる）のに始まる。また、朝鮮伝来の活字にも触発されて活字が製作されたが、環境などの諸条件が整わず、日本において金属活字が普及することはなかった。しかし、木活字本などの印行を活発にし、古活字版と呼ばれる書物が印行され、出版文化の基礎を築いた。古活字版は市場に対応できず、整版に譲って、印行部数も少なく写本と同じ扱いであった。キリシタン版及び嵯峨版は、連綿させた複数の字で一つの活字のブロックを作ったもの（連綿活字）を多用しているが、それ以降は散見されるのみであった。
幕末期、鎖国下の日本では、外国との交流の気運が高まり、さまざま形で西ヨーロッパの技術を移入しようという試みがなされた。活字もまた同様で、大鳥圭介、島霞谷、本木昌造らが試行し、一定の成果を得た。ヨーロッパにおける東洋学のなかで、日本語活字が製造されもしている。
ヘボンは和英辞典の出版を考えたが、日本では印刷できずに中国上海に渡り美華書館で印刷した（『和英語林集成』1867年出版）。そのとき、岸田吟香の字をもとにして片仮名活字が作られた。
本木昌造は、しかし、欧文活字をわずかに鋳造するのに成功したのみで日本語活字はできていなかった。そこで、フルベッキの紹介にあずかり、当時上海にいたウィリアム・ギャンブル（日本ではガンブルと表記されることが多い）を招聘し、文字の細部まで高い再現性を持つ電胎母型法などを教授された。初期の本木らの活字はギャンブルが将来した美華書館の明朝体活字をそのまま複製したものに過ぎなかった。本木らのグループは、日本語を印行するために仮名文字を整備し、やがて築地活版製造所として会社組織を組みしていき、活字市場を覇することとなった。
その後、築地活版の活字を購入し、そこから自らの活字にしていく動きが出た。その主たるものが秀英舎（現在の大日本印刷）の活字であり、これは築地体と並んで金属活字の二大源流と呼ばれるようになっていく。
[編集] アラビア文字
[編集] 活字の大きさ
活字はそれぞれが特有の大きさを持っている。活字は並べるためにその並べる方向に大きさが斉一でなければならないが、複数の大きさの活字群（フォント）を扱うなかで、次第に規格として整備されていった。
[編集] システムをなさないもの
[編集] ポイント活字
ポイント活字参照。
[編集] 号数活字
本木・平野系の活字システムでは、当初、号数体系と呼ばれるサイズ体系を有していた。初号から8号までの9種類のサイズから成るが、号数とサイズの関係が直感的に分かりづらいものであり、のちのポイント制、メートル制の唱道の原因となった。しかしポイント制が隆盛する中でも随所で使われ続け、新号数制の提唱など混乱は長く続いた。
号数活字の制定を巡っては、明治末期から大正にかけては本木が曲尺を単位に策定したとされていたが、三谷幸吉が「鯨尺の一分を基準単位として本木がその策定した」と記して以来、活字に関する書籍はその説に従って記述されてきた。しかし小宮山らによる実際の印刷物の比較検討によって、当初のそれは美華書館の明朝活字の流用であったことが明らかにあり、号数についても、美華書館が大きい順に呼び習わしていたものを、元木らが固定化したのだとされる（本木昌造参照）。
号数と美華書館での活字サイズとの対応は以下のとおり（『活版見本』）。
| 号数 | 美華書館のサイズ | フルニエ・ポイントでの相当値 |
|---|---|---|
| 初 | Four line small Pica | 42 |
| 1 | Two line English | 24 |
| 2 | Two line small Pica | 22 |
| 3 | Two line Brevier | 16 |
| 4 | English | 13.5 |
| 5 | Small Pica | 11 |
| 6 | Brevier | 8 |
[編集] 活字と手書き文字
その発生当初より、文字は筆記具などによって紙や板・岩などの平面に書字・刻印などがされるものであって、物体としての「モノ」ではなかった。整版印刷などにおいて文字が印刷されるときには、それらの文字は平面上に連続しており、インクをつけて刷るために鏡像になっていること以外は浮き彫りの彫刻と同等であったと言える。
活字は一字ずつが分解されることによって、人間に文字というものの新たな性質を教えた。それは文字単位で分解して手に取って見ることができるという、いわば文字の物質性とでもいうべき性質であった。
[編集] 註
- ↑ カーター: 166-7。
[編集] 参考文献
- 百瀬宏「駿河版銅活字 その成立と鋳造技術の解析」印刷紙研究会編『本と活字の歴史事典』柏書房、2000。
- 東京築地活版製造所『活版見本』東京築地活版製造所、1903（片塩二朗『秀英体研究』大日本印刷、2004所収）。
- 小宮山博史「上海から明朝体活字がやってきた」『タイポグラフィの世界 書体編』大日本スクリーン製造、2004-05。
- 三谷幸吉『本木昌造平野富二詳伝』本木昌造平野富二詳伝頒布刊行会、1933。
- 小宮山博史「明朝体、日本への伝播と改刻」『本と活字の歴史事典』。
- 鈴木敏夫『基本・本づくり』印刷学会出版部、印刷史研究会編、1967。
- T・F・カーター、L・C・グドリッチ改訂『中国の印刷術 その発明と西伝』2、藪内清・石橋正子訳注、平凡社、1977.10。
[編集] 関連項目
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