Hamlet

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Hamlet, Prince du Danemark est une tragédie de William Shakespeare, l'une de ses œuvres les plus connues. En particulier par la tirade d'Hamlet :

To be or not to be: that is the question:

Whether 'tis nobler in the mind to suffer

The slings and arrows of outrageous fortune...

Être ou n'être pas, telle est la question

Qu'y a-t-il de plus noble pour l'âme ? Supporter

les coups de fronde et les flèches de la fortune outrageuse ?

Écrit entre 1598 et 1602 et publié en 1603, c'est un chef d'œuvre du théâtre élisabethain. La pièce a des mérites poétiques, mais aussi psychologiques et philosophiques. Elle contient beaucoup de références à des débats de l'époque que reconnaîtrait le public contemporain. C'est d'ailleurs une pièce qui plaisait aux élites, et aussi aux travailleurs ordinaires de Londres qui venaient nombreux y assister.

[modifier] Histoire

L'histoire de la pièce est celle de la revanche de Hamlet, jeune prince du royaume de Danemark, dont le père a été tué dans son château d'Elseneur par son frère, Claudius. Claudius règne à la place du roi Hamlet et épouse Gertrude, la mère du prince éponyme. Informé du crime de son oncle par le fantôme de son père, Hamlet hésite longtemps avant de pouvoir agir. C'est un homme de paroles et pas d'action, et quand il choisit de jouer le fou, on se demande à quel point il n'est pas en réalité déséquilibré.

[modifier] Sources

L'histoire de Hamlet se trouve dans le Gesta Danorum (vers 1200) de l'écrivain Saxo Grammaticus. François de Belleforest l'adapte en 1570, dans ses histoires tragiques. La source la plus directe est vraisemblablement une pièce non conservée, attribuée à Thomas Kyd qui aurait le premier introduit le personnage du spectre. La plupart des événements sont le produit de l'imagination de Shakespeare.

[modifier] Analyse

Dans le droit fil de l'interprétation de Freud, l'analyse psychocritique s'appuie sur un commentaire serré de l'oeuvre, notamment, le monologue III,1

To die, to sleep;

To sleep: perchance to dream: ay, there's the rub;

For in that sleep of death what dreams may come

When we have shuffled off this mortal coil,

Must give us pause.

Thus conscience does make cowards of us all;

And thus the native hue of resolution

Is sicklied o'er with the pale cast of thought,

And enterprises of great pith and moment

With this regard their currents turn awry,

And lose the name of action.^[1]

Mourir.... dormir.... dormir! rêver peut-être? Ah! là est l'écueil; car dans ce sommeil de la mort, ce qui peut nous venir de rêves, quand nous nous sommes soustraits à tout ce tumulte humain, cela doit nous arrêter.... Ainsi la conscience fait de nous autant de lâches; ainsi la couleur native de la résolution est toute blêmie par le pâle reflet de la pensée, et telle ou telle entreprise d'un grand élan et d'une grande portée, à cet aspect, se détourne de son cours et manque à mériter le nom d'action....^[2]

Passage clé dans lequel le héros éponyme nous révèle et sonde lui-même sa dualité profonde: la source tragique de sa procrastination. Deux désirs antinomiques le paralysent littéralement. Nous sommes au coeur de la tragédie oedipienne et l'ambivalence de chacun des deux désirs devient ingérable dans la réalité objective. D'où cette évocation de la mort ironiquement associée au sommeil: ce moment où l'activité psychique n'est plus régentée par les mêmes lois et les mêmes tabous. Les rêves permettent une réalisation indirecte et symbolique, tout comme la création artistique: de fait, la seule action dont Hamlet sera capable sera la mise en scène du fratricide qu'il reprend donc indirectement à son compte, dramatisant le tabou parricide. On comprend mieux alors le sadisme dont est empreint le dialogue avec Ophélie immédiatement après, la portée de la situation triangulaire dans l'appartement de la reine (III,4): nouvelle dramatisation de l'acte impossible: 'I took thee for thy better' (je t'ai pris pour un autre qui te serait supérieur), Claudius, et non Polonius devrait se trouver là! La profondeur de la relation mère-fils transparait dans la métaphore filée de l'oreille, associée au poison fratricide / parricide mais aussi à la puissance du Verbe: 'These words like daggers enter in my ears' (Ces paroles sont comme des poignards qui entrent dans mes oreilles).

La structure même de la tragédie reflète l'obsession de l'impossible désir ambivalent: les relations entre les divers personnages, y compris les personnages secondaires sont autant de projections du même thème essentiel: une mise en abyme de la tragédie nodale: Hamlet / Ophélie, Polonius / Ophélie, Ophélie / Laertes, Hamlet / Claudius / Polonius / le fantôme du père / Horatio / Rosencrantz-Guildenstern, puis Fortinbras. La mise en abyme agit comme le miroir dans lequel Macbeth reconnaîtra l'effroyable révélation!

Le surnaturel n'est pas une simple convention donnant le point de départ de la tragédie: il relève d'une réalité psychique. Comme un symptôme névrotique, il est l'objectivation d'une obsession refoulée. I,2: Horatio semble confirmer l'existence du fantôme mais son expérience là aussi nous ramène au processus du rêve: à l'instant même où il semble sur le point de communiquer avec cette apparition, le chant du coq le ramène à la réalité du monde diurne!

L'étude des différentes oeuvres met en lumière la nature obsessionnelle de cette situation triangulaire qui devient véritablement poignante dans les Sonnets. L'analyse psychocritique permet de démontrer les mécanismes inconscients du processus de la création artistique (sublimation), de mieux percevoir la relation intime entre le poète et son oeuvre, ici, entre Shakespeare et les diverses avatars de son double.

wikisource: http://fr.shakespeare-1.com/William_Shakespeare/hamlet.html http://fr.shakespeare-1.com/William_Shakespeare/hamlet.html

[modifier] Personnages principaux

Le prince Hamlet est le fils du dernier roi du Danemark, également nommé « Hamlet ». Il est étudiant à Wittenberg. Le spectre de son père le charge de venger son meurtre. Il y parvient enfin, mais seulement après que la famille royale a été évincée et que lui-même est mortellement blessé par Laertes d'un coup d'épée empoisonnée.

Claudius, l'oncle du prince Hamlet, est l'actuel roi auto-proclamé du Danemark. Il a succédé à son frère, le roi Hamlet. Le spectre de ce dernier accuse Claudius de l'avoir assassiné pendant son sommeil. A la fin de la pièce, Claudius est tué par le Prince Hamlet.

Le roi Hamlet (désigné comme "le spectre") : au début de la pièce, le spectre du roi Hamlet apparaît à son fils et le presse de venger son empoisonnement par Claudius. Hamlet s'interroge : s'agit-il du fantome de son père ou bien est-il l'objet d'un démon. Il n'aura pas de réponse définitive.

Gertrude, mère du prince Hamlet et donc veuve du roi défunt, se remarrie peu après au frère de ce dernier, ce que le prince Hamlet, et toute l'époque de Shakespeare, considèrent comme un inceste. Elle meurt accidentellement en buvant le vin empoisonné destiné à Hamlet.

Polonius, chambellan du roi Claudius. Il s'inquiète de la relation amoureuse du prince Hamlet et d'Ophélie, sa fille. Il craint qu'Hamlet prenne sa virginité et ne l'épouse pas. Il interdit cette relation à sa fille.

Laerte, fils de Polonius, est profondément attaché à sa sœur Ophélie. Il est en France pendant la majeure partie de la pièce. A la fin de celle-ci, en raison de l'implication d'Hamlet dans la mort de sa sœur, il fomente avec Claudius un duel dans lequel il tue Hamlet. Hamlet le tue de la même épée dont il ignore qu'elle est empoisonnée.

Ophélia, fille de Polonius, elle et Hamlet partagent une idylle romantique bien qu'ayant été implicitement mis en garde contre l'impossibilité d'un mariage. Hamlet l'éconduit pour accréditer sa propre folie. La mort de son père la rendra folle et elle se noiera dans un ruisseau.

Horatio, ami d'Hamlet, n'est pas impliqué dans les intrigues de la cour. Il sera le seul personnage important à survivre à l'heure du dénouement et à pouvoir porter l'histoire d'Hamlet à la postérité.

Rosencrantz et Guildenstern, amis de Hamlet, retournés par Claudius pour le surveiller, Hamlet les soupçonne rapidement. Ils seront exécutés en Angleterre.

Fortinbras, prince norvégien, est le fils du roi de même nom tué au champ de bataille par le père d'Hamlet. Le prince Fortinbras espère une vengeance.

[modifier] Adaptations

Hamlet fut adapté à l'opéra par Ambroise Thomas, sur un livret de Michel Carré et Jules Barbier (1868).
Hamlet fut porté au cinéma des dizaines de fois. Le premier film est français, il s'intitule Le Duel d'Hamlet, réalisé par Clément Maurice avec Sarah Bernhardt dans le rôle d'Hamlet. Les adaptations les plus connues de la pièce restent :
- Hamlet de Laurence Olivier en 1948
- Hamlet de Tony Richardson en 1969
- Hamlet de Franco Zeffirelli en 1990
- Hamlet de Kenneth Branagh en 1996
- Hamlet de Michael Almereyda en 2000