Piero della Francesca
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Piero della Francesca est né vers 1420 à Sansepolcro (Toscane), ville où il est décédé en 1492. L'artiste décore, en 1439, le chœur de l'église saint Eugène de Florence avec Domenico Veneziano. La maîtrise de l'art de la perspective, du rendu de la lumière et de la qualité du traitement des couleurs de Veneziano influença della Francesca. Piero della Francesca et Melozzo da Forlì furent les plus célèbres maîtres de la perspective du XVe siècle, reconnus comme tels par Giorgio Vasari et Luca Pacioli.
Techniques:
Sans céder aux effets du trompe-l'œil, Piero della Francesca utilise la perspective afin d'ordonnancer des compositions naturalistes grandioses. La confrérie de la Miséricorde de Borgo San Sepolcro lui passe commande d'un retable en 1445. Le maître réalise personnellement saint Sébastien, saint Jean-Baptiste, le panneau central et la Crucifixion.
La Flagellation, l'une de ses œuvres majeures, date de 1450. Piero della Francesca se rend ensuite à Ferrare. Il réalise plusieurs fresques dans certaines salles du palais d'Este. Il étudie les œuvres flamandes en possession de son protecteur, Leonello d'Este, marquis de Ferrare. Le Saint Jérôme pénitent, de 1450, intégre les influences nordiques à la tradition italienne du paysage.
Sigismond Pandolfo Malatesta l'appelle à Rimini, en 1451. Il lui confie le décor de la chapelle des reliques du temple des Malatesta. La fresque de Sigismond Malatesta agenouillé aux pieds de saint Sigismond, roi des Burgondes prend place dans un cadre en trompe-l'œil.
Piero della Francesca consacre les années comprises entre 1452 et 1459 à la décoration du chœur de l'église San Francesco d'Arezzo. Ce cycle de fresques évoque l'Histoire de la vraie Croix du Christ, tirée de la Légende dorée de Jacques de Voragine, thème appartenant traditionnellement au registre de l'iconographie franciscaine. Le maître renonce à la répartition des scènes dans l'ordre chronologique. Il adopte un rapprochement symétrique et analogique.
Piero réalise la fresque représentant Sainte Marie-Madeleine, dans le Duomo d'Arezzo, en 1460. Il peint, la même année, la Madonna del Parto pour la chapelle Santa Maria di Nomentana du cimetière de Monterchi, bourgade voisine de Borgo San Sepolcro. Il exécute, les années suivantes, le Polyptyque de saint Augustin, dont il ne reste que quatre panneaux, ainsi que le retable du couvent San Antonio à Pérouse.
Federico da Montefeltro, duc d'Urbino, l'associe en 1465 aux architectes Alberti et Laurana. Il leur confie la rénovation de son palais. Le Diptyque des ducs d'Urbino, qui rassemble les portraits de Federico et de son épouse Battista Sforza, les représente de profil sur un fond de paysage en perspective inspiré de la peinture flamande de la fin du XVème siècle.
Piero rassemble ses connaissances sur la perspective dans deux traités écrits à la cour d'Urbino. Le retable de Brera représentant la Vierge à l'Enfant avec six saints, quatre anges et le duc Frédéric II de Montefeltro est entrepris vers 1472. Piero le laisse inachevé. Le visage et les mains du duc sont complétés dans les années 1490.
- Fresques de l'église San Francesco d'Arezzo ;(1452-1459)
[modifier] Le mathématicien
Alors qu'aujourd'hui son œuvre mathématique est à peu près complètement ignorée, Piero della Francesca était un mathématicien réputé de son vivant. Selon Giorgio Vasari c'était même le meilleur géomètre de son époque.
Il a écrit trois grands traités: deux de géométrie De prospectiva pingendi et Libellus de quinque corporibus regularibus ainsi qu'un livre d'abaque le Trattato d'abaco.
[modifier] Quelques autres œuvres de Piero della Francesca
- La Madonna del Parto peinte à fresque fut réalisée en 7 "giornate" de travail. Piero della Francesca utilisa des couleurs de premier choix, notamment une quantité considérable de bleu d'outre-mer obtenu à partir du laspi lazzuli importé des lointaines grottes de l'Afghanistan. L'oeuvre était destinée à orner le mur derrière le maître-autel de l'ancienne église Santa Maria di Nomentana. Lors d'un tremblement de terre en 1785, l'édifice fut entièrement détruit excepté le mur et sa fresque, miraculeusement debout. Détachée de la paroi, elle fut replacée au même endroit dans la nouvelle église dans une niche. Malheureusement la partie supérieure fut gravement endommagée et la calotte du baldaquin dut être repeinte. Aujourd'hui restaurée, on peut l'admirer dans un musée qui lui est spécialement consacré, sous les remparts de la ville de Monterchi.
- Sa Résurrection, fresque du Museo Civico di Sansepolcro visible sur le mur même de sa réalisation (le musée ayant été défini sur ce bâtiment conventuel).
- Sa Madone de Miséricorde, dans le même musée, œuvre particulière en polyptyque et dorures, assez rare chez Piero.
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 Légende de la Sainte-Croix, Fresque de la Basilique Saint-François d'Arezzo (panneau) |
 Légende de la Sainte-Croix, Fresque de la Basilique Saint-François d'Arezzo (détail) |
 Légende de la Sainte-Croix, Fresque de la Basilique Saint-François d'Arezzo (détail) |
 Madonna del Parto, Fresque restaurée, au musée de Monterchi. |
 Portraits de Federigo di Montefeltro et Battista Sforza aux Offices |
 Résurrection Fresque du Museo Civico di Sansepolcro |
 Madonna della Misericordia - Partie centrale du polyptyque du Museo Civico di Sansepolcro |
 la cité idéale |
