Mudrâ

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Dans la culture indienne et extrême-orientale, le Mudrâ est une position codifiée des mains d'une personne (danseur) ou d'une représentation artistique (peinture, sculpture) d'un personnage ou d'une divinité. L'origine des mudrâs est très ancienne et se ratache à la culture védique.

Il existe un nombre important de mudrâs, exécutés avec une seule main ou les deux, leur utilisation correspondant à l'expression d'un sentiment ou d'une situation déterminée. Une combinaison de différents mudrâs permettant une infinité d'expression qui sont principalement utilisées pour la danse.

Dans l' art bouddhique, les représentations de Bouddha utilisent un nombre restreint de mudrâs, associés à une posture du corps.

[modifier] Canons de la sculpture bouddhique

L'enseignement originel du Bouddha excluait formellement une idolâtrie qui serait advenue par la dévotion à des images le représentant. Cette exigeance fut peu à peu contournée par l'école du Mahayana (le Grand Véhicule) avec comme excuse que les représentations proposées aux fidèles ne devaient être qu'une image symbolique, impersonnelle et propice à la méditation. Comme aucun portrait depuis nature n'existait de Bouddha, les artistes furent donc obligés de déterminer une représentation idéalisée en suivant des indications données par des textes anciens. Un ensemble de carractéristiques fixes sont alors imposées et ne varieront plus au cours des siècles.

Trois postures principales du corps sont représentées en statuaire :

• Assis dans la position du lotus, jambe repliées et croisées. Quelques rares statues en position assise à l'européenne existent.
• Debout, les pieds joints, ou marchant (création de l'art de l'école de Sukhothai Thaïlande) .
• Couché sur le coté, une main sous la tête, position dans l'attente de l'accès au nirvāna.

[modifier] Les mudrâs dans la sculpture bouddhique

Afin d'illustrer différents enseignements et épisodes de la vie de Bouddha, un certains mudrâs récurrents sont représentés dans la statuaire, en nombre limité et plus ou moins fréquemment :

• Le Dhyâni-Mudrâ, ou mudrâ de la méditation. En position assise, la main droite repose dans la main gauche posée dans le giron, paume en l'air et les deux pouces s'effleurant. C'est une des représentation les plus courantes, illustrée par la grande statue de Kamakura au Japon.

• Le Bhûmisparsha-Mudrâ, ou mudrâ de la prise de la terre à témoin. Même position que le Dhyâni-Mudrâ, mais la main droite est posée sur le genou, les doigts effleurant la terre. Dans sa dernière méditation avant l'éveil, Bouddha dû subir les attaques de Marâ, personnification du mal, qui tenta divers stratagèmes pour interrompre sa méditation. Finalement, Marâ dénît la réalité de l'éveil du Bouddha, arguant qu'il n'y avait pas de témoin, celui-ci toucha alors la terre qui était son témoin. Cette position est une des plus couramment employée, par exemple le grand Bouddha d'or de Bangkok.

• Le Vitarka-Mudrâ, ou mudrâ de l'enseignement et de l'argumentation. En position debout ou assise, la main droite est relevée au niveau de l'épaule et le pouce forme avec l'index un cercle, les autres doigts étant relevés. Le bras gauche est au niveau de la taille, la main effectuant le même geste ou parfois la paume tournée vers le haut.

• Le Dharmachakra-Mudrâ, ou mudrâ de la mise en marche de la roue de la loi dharma. En position assise ou debout, les deux mains sont devant le corps au niveau de la taille, la paume droite tournée vers l'exterieur, la gauche vers l'intérieur, pouce et index joints formant deux cercles tangents, la main droite à la verticale, la gauche à l'horizontale.

• L'Abhaya-Mudrâ, ou mudrâ de l'absence de crainte et de la protection. En position debout, les bras collés au corps, les avant-bras à 90°, main relevée, doigts joints, paume vers l'extérieur. On trouve cette position aussi avec une seule main en avant, l'autre restant le long du corps.

• Le Mettakaruna-Mudrâ, ou mudrâ de la bienveillance et de la compassion. En position debout, les deux bras le long du corps, les mains dans le prolongement, légèrement détachées du corps, paume vers l'intérieur.

• L'Añjali-Mudrâ, aussi appelé Pûjâ-Mudrâ, ou mudrâ du salut et de la considération. Les deux mains sont paumes jointes, doigts tendus, au niveau de la poitrine, les doigts sousle menton. C'est le geste traditionnel du salut en Asie.

• Le xxx-Mudrâ, les deux bras sont descendus le long du corps et les mains sont croisées au niveau du poignet, paume reposant sur les cuisses.

		Image:X.jpg	Image:Buddha-Sarnath-sepia.jpg
Dhyâni-Mudrâ	Bhûmisparsha-Mudrâ	Vitarka-Mudrâ	Dharmachakra-Mudrâ
		Image:X.jpg
Abhaya-Mudrâ	Mettakaruna-Mudrâ	Añjali-Mudrâ	xxx-Mudrâ

[modifier] Bibliographie

• Manuel pratique des Mudrâs, La gestuelle énergétique de guérison, Clémence Lefèvre, Ed. Exclusif 2006, ISBN 2848910372