Boris Michailowitsch Iofan

aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Boris Michailowitsch Iofan (russisch Борис Михайлович Иофан; * 16. April/28. April 1891 in Odessa; † 11. März 1976 in Moskau) war einer der bedeutendsten Architekten der Stalinzeit. Seine Werke umspannen mehrere Entwicklungsetappen des sozialistischen Klassizismus, der Teil des sozialistischen Realismus war. Den größten Einfluss gewann er in den 1930er und 1940er Jahren.

[Bearbeiten] Leben

[Bearbeiten] Elternhaus, frühe Kindheit und Abschluss der Kunstschule 1911

Boris Michailowitsch Iofan wurde als zweites Kind in der ukrainischen Stadt Odessa geboren. Sein älterer Bruder Dmitri Iofan verließ das Elternhaus, mit dem Ziel Sankt Petersburg, um sich dort weiterzubilden und um das Leben und Straßenszenen Petersburgs mitzubekommen.

Iofan zeichnete in seiner Jugend am liebsten die Gebäude Odessas ab und setzte sie in riesige, monumentale Gebäude um. Sein Bruder Dmitri schickte ihm aus Petrograd (dem heutigen Sankt Petersburg) Bücher über neoklassizistische Kunst, diese Bücher sollten seinen zukünftigen architektonischen Stil prägen, wie sich später zeigen sollte.

Nach Abschluss der Kunstschule von Odessa im Jahre 1911 folgte Boris mit 19 Jahren seinem älteren Bruder Dmitri und arbeitete zwei Jahre lang in St. Petersburg als Assistent des Architekten Alexander Tamanjan und seines Bruders Dmitri Iofan, der schon länger mit Alexander Tamanjan zusammen arbeitete, und Boris einen Platz sicherte. In seiner Zeit als Assistent studierte er Bücher über die neoklassizistische Kunst, die, wie er später meinte, seine Architektur erst zu dem machte zu dem sie wurde. Nach dieser Arbeit als Assistent reiste er nach Rom, um sich dort über neue Stilrichtungen zu erkundigen. In Rom absolvierte er die Hochschule für bildende Künste mit Examen im Jahr 1916.

Da er die klassische Tradition bevorzugte, begann er in Rom bei dem Architekten Andrea Brasini zu arbeiten. Aus dieser Zeit, stammte seine Liebe zum Neoklassizismus.

[Bearbeiten] Seine Liebe zum Neoklassizismus

Iofan entwarf und baute viel in Italien, wertete diese Tätigkeit aber später nur als bloße Vorbereitung auf seine Arbeit in der Sowjetunion ab. Er vervollkommnete sein Können im Bereich der Neoklassik und war damit einerseits auf die neue Situation im Kunstleben der neu gegründeten Sowjetunion vorbereitet, in die er im Jahre 1924 zurückkehrte, andererseits aber ebenso in das allgemeine Formensystem einbezogen, das der Architektur der totalitären Staaten Italien, Deutschland und Russland zugrunde lag.

Da Iofan die neoklassizistische Kunst in der Sowjetunion nicht ausüben durfte, richtete er sein Augenmerk auf die in der Sowjetunion gewünschte Stilrichtung des sozialistischen Klassizismus, mit der er seine architektonischen Meisterwerke wie den Palast der Sowjets projektierte.

[Bearbeiten] Arbeit in der Sowjetunion nach 1924

Iofans erste Arbeiten schienen die generelle architektonische Haltung der 1920er Jahre fortzusetzen. Diese wurden nicht nur zu einem Markstein in seinem Schaffen. Er verwendete hier die modernsten technischen Errungenschaften und löste komplizierte kompositorische Aufgaben.

Der sehr raffinierte und manchmal auch kleinteilige Formenschatz und die Experimente der Architekten und Künstler der 1920er Jahre entsprachen von nun an nicht mehr der neuen Symbolik, wie auch ihm immer klarer wurde. Im Zuge der allgemeinen Tendenz zur Monumentalität wurden die neoklassizistischen Formen nach und nach reaktualisiert und Kompositionen mit starrer Achse bevorzugt. Für breite Gesellschaftsschichten verbanden sich diese Veränderungen mit der klaren Idee von der realen Verwirklichung der lichten Zukunft.

[Bearbeiten] Architektonische Werke

Mit dem Namen Boris Iofans werden die bedeutendsten und programmatischen Projekte in der Sowjetunion der 1930er und 1940er Jahre verbunden, wie der Pavillon bei der Pariser Weltausstellung von 1937, oder der Pavillon bei der New Yorker Weltausstellung von 1939, sowie der Palast der Sowjets, den er im Verlauf der 1930er und 1940er Jahre projektierte.

[Bearbeiten] Palast der Sowjets

Den Palast der Sowjets hielt er selbst für sein Lebenswerk, obwohl der Palast auf Grund des Zweiten Weltkriegs und anderer Probleme, nie über die Fertigstellung des Fundaments hinaus kam. Hier konnte er, wie er selbst sagte, seine räumlichen, bildnerischen und städtebaulichen Fähigkeiten voll entfalten. Was immer er im Lauf seines langen Lebens dann noch entwarf und baute, die 1930er Jahre ließen seiner besonderen künstlerischen Begabung den größten Spielraum.

[Bearbeiten] Sowjetischer Pavillon (1937 in Paris)

Für die Weltausstellung des Jahres in Paris wurde Boris Iofans Vorschlag zum Bau eines sowjetischen Pavillons durch den Rat der Volkskommissare angenommen. Von insgesamt sechs Entwürfen ging sein Entwurf als Sieger hervor.

Sein Vorschlag sah einen Bau in dem in der Sowjetunion bewährten architektonischen Stil vor, wie er auch im Palast der Sowjets verwendet wurde. Durch seine expressive Bauform machte Iofan den Pavillon neben dem deutschen zu den beeindruckendsten der Expo des Jahres 1937. Signifikant für den Bau ist die zweifigurige Kolossalstatue, die auf dem Eingangsgebäude steht, die männliche und weibliche Figur erheben in spiegelsymmetrischen Ausfallschritt Hammer und Sichel, die sowjetischen Staatsembleme.

[Bearbeiten] Literatur

• Deyan Sudjic, übersetzt von Karin Schreiner: Der Architekturkomplex Momente der Macht ISBN 3-538-07224-8
• Eschegodnik Obschtschestwa architektorow Chudoschnikow. Jahrbuch der Gesellschaft der Architektur-Künstler. Jahrgang XIV. (russ.) [1]
• Chiger, R. Ja.: Puti architekturnoi mysli 1917-1932. Der Weg architektonischer Ideen 1917-1932. (russ.) [2]

[Bearbeiten] Weblinks

• 3sat mit dem Thema Macht am Bau
• Die Internetpräsenz der EXPO 2000 über Weltausstellung 1937 in Paris
• Internetpräsenz mit einer Biographie über Boris Iofan
• Thomas Schiefers über Denkmäler mit Verfallsdatum