Le Grand Pavois (cinéma)

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Le Grand Pavois est un cinéma parisien de 4 salles, représentatif d'un type d'exploitation cinématographique de quartier dans la capitale française, qui offre le plus large éventail de choix cinématographique au monde.

Il doit son appellation au nom de l'ensemble immobilier dans lequel il est implanté, et qui fut construit à la fin des années 1960. Situé à la limite extérieure sud-ouest du 15e arrondissement à l'écart des centres d'activité, il doit son existence, son originalité et sa survie à avoir été le premier à proposer à Paris une programmation de plusieurs dizaines de film par semaine (en moyenne 50), et ce, depuis le début des années 1980.

Cette programmation vise trois catégories de films et de populations :

séances pour enfants en début d'après-midi
films en deuxième exclusivité, deux à six semaines après leur sortie nationale, visant un public de quartier (avec 220 000 habitants, le 15e arrondissement est le plus peuplé de Paris)
un fonds de films passant avec une faible fréquence hebdomadaire mais sur de très longues durées (jusqu'à plusieurs années), généralement des films cultes ou étrangers ou intimistes ou de cinéphiles et qui draine un public venant potentiellement de fort loin : Lost in Translation, La Jeune Fille à la perle, etc. et également un fonds de films asiatiques : Ivre de femmes et de peinture, Balzac et la petite tailleuse chinoise, In the Mood for Love, Printemps, été, automne, hiver... et printemps, etc.

En termes commerciaux, Le Grand Pavois doit faire face à une double concurrence : d'une part une salle à proximité ayant adopté le même profil de programmation, le Saint-Lambert ; d'autre part la proximité de deux salles Gaumont, dont les 14 écrans du Gaumont Aquaboulevard (5 minutes à pied), mais surtout le Gaumont Convention (6 écrans) qui vise la même population. Et, marginalement, la relative proximité du quartier du Montparnasse (15 minutes en métro) qui propose plus de 50 écrans dont la quasi totalité de sorties récentes.

Le Grand Pavois bénéficie de différentes politiques d'aide à l'exploitation, tant du point vue national, corporatiste que municipal, et a pu ainsi éviter la disparition lors de la création des cartes illimitées des grands circuits, lui permettant, non sans difficulté, de maintenir une présence cinématographique de quartier dans un arrondissement relativement peu équipé en salles.