Fettecke

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Die Fettecke war ein Kunstwerk des deutschen Künstlers Joseph Beuys (1921-1986). Beuys formte und installierte am 28. April 1982, hoch in der Zimmerecke seines Ateliers in der Düsseldorfer Kunstakademie, fünf Kilogramm Butter als Skulptur. Die Arbeit widmete er einem seiner Meisterschüler.

Das Fett als Stoff, und seine materielle Qualität, seine Konnotationen und ästhetischen sinnlichen Anmutungen, waren unter anderem der Anlass für die Arbeit. Beuys interessierte zum Beispiel die Rolle von Fett als Energie-Speicher.

Fett als Material eines Künstlers war zuvor nur als Bindemittel für Farben üblich. Die Arbeit wirkte also sehr provozierend und kontrovers auf das Publikum und führte unter anderem zu einem Kunstskandal. Man stritt sich erbittert über die Frage, ob das denn noch Kunst sei.

Ähnliche Arbeiten von Beuys waren Stuhl mit Fett oder der Filzanzug.

[Bearbeiten] Das berühmte Ende der Fettecke

Eine übereifrige Reinigungskraft der Kunstakademie Düsseldorf entfernte 1986 nach Beuys Tod eigenmächtig das Fett, weil sie es nicht als Kunstwerk, sondern als Schmutz ansah. Am 27. Oktober 1987 kam es deshalb zu einem Prozess. Das Land Nordrhein-Westfalen zahlte dem Eigentümer des Werks damals schließlich 40.000 DM Schadensersatz. Wegen dieser Anekdote zählt die Fettecke zu den populärsten, wenngleich auch zu den am wenigsten verstandenen Arbeiten des Künstlers. In Anspielung auf das Ende des Kunstwerkes ließ ein in Düsseldorf ansässiger Reinigungsmittelhersteller für eines seiner Produkte einen Werbespot produzieren, der eben jene Begebenheit in einer satirischen Form darstellte. Hier handelte es sich jedoch um eine Badewanne mit dem Titel Objekt, 1960, welche mit einem Scheuermittel gereinigt wurde.

[Bearbeiten] Zitate

„Eine Fettecke ist ja nicht deswegen gemacht, um einen Tisch mit Fett zu beschmieren, sondern eine Fettecke ist deswegen gemacht, um als Fettecke im Gegensatz zu stehen zu anderen Prozessen, die ein solches plastisches, anfälliges Material macht, in Raum und Zeit, also gerade die Sachen mit Fett erheben einen großen Anspruch auf Theorie. Und diese Theorie ist natürlich vielleicht nicht immer da, wenn Menschen im Museum so eine experimentelle Anordnung sehen. ^[1]“

„Beuys hat sehr einfache Materialien verwendet und in einen ungewöhnlichen Zusammenhang gestellt: einen Besen, ein Bürstchen, ein Stückchen Ton, eine Kordel, oder Fett und Filz. Man muss viel darüber nachdenken, warum er die Dinge auf diese Weise zusammengeführt hat. Bei Beuys findet man die Nachdenklichkeit des am Niederrhein aufgewachsenen ländlichen Menschen verdichtet zu einer meditativen Qualität, auf die man sich einlassen muss. Das braucht Zeit, die viele nicht aufwenden wollen...Die Bedeutung, auch die nachwirkende Bedeutung für alle, auch für Sie, ist wohl, dass Beuys ein neues Selbstvertrauen erweckt hat für die künstlerischen Ausdrucksmittel, die man nun frei von aller Reglementierung nutzen kann. [...] Künstlerisch können Zahnpasta und Silber die gleiche Funktion haben und von daher auch dieselbe Qualität. ^[2]“

[Bearbeiten] Literatur

Joseph Beuys, Johannes AmEnde, Susanne Brandt, Rike Dammert: Joseph Beuys und die Fettecke.
Richard/Junker, Die zerstörte Fettecke, LG Düsseldorf, NJW 1988, 345, JuS 1988, 686;
Schäfer, Noch einmal: Die zerstörte Fettecke, LG Düsseldorf, NJW 1988, 345, JuS 1989, 443;