任伯年
维基百科，自由的百科全书
任頤（1840年-1895年），中國近代杰出画家。原名小属，初名潤，字小楼，一作晓楼。後号“次遠”，字“伯年”，常被称作任伯年。山陰（浙江省紹興）人，故画面署款多写“山阴任颐”。
目录 |
[编辑] 生平大事记
- 道光十九年（1840年）生于紹興農村，其父任声鶴为民間肖像画家，大伯父为任熊，二伯父为任薰，自幼善画，受民間版画影響深刻。
- 1854-1855年，十五六歳时在上海卖画，模仿任熊作品沿街出卖，恰逢任熊路过，非但不怒，反而赏识其才华，招为弟子，传为逸话。
- 1861年，太平天国進入紹興时，父卒。曾被招入太平天国軍当旗手“戰時麾之，以為前驅”。其后天京（太平天国首都南京）陷落，返乡。
- 1864年，迁往宁波卖画为生，结识万个亭、陳朵峰、謝廉始、任薰。
- 1868年，28歳时与任薰一共前往蘇州，随任薰学画卖，结识画家胡遠，沙馥。
- 1868年冬，前往上海、此后长期在上海卖画为生、住于豫園附近的三牌楼。开设扇子店「古香室」，与虚谷，張熊，高邕等画家及收藏家毛樹徵成为友人。
- 1883年，经高邕介绍结识吴昌碩。
- 1887年，出版『任伯年先生真迹画譜』，轰动上海。
- 1895年，光緒二十一年十一月初四日（12月19日），因绍兴资产丢失之心痛及吸食鴉片引发肺炎，死去，享年56歳。
[编辑] 作品特点
任伯年结合中国画传统画法，民間画法和西洋画速写，彩色法。确立了独自的画風。擅花鸟画，兼工人物画，尤精肖像画，亦画山水画，能塑像。其画风于清末江南一带，甚有影响。为海派之首。
19世纪80年代，为創作鼎盛期，題材广泛、常用隐喻手法揭露深刻的社会问题。
19世纪90年代，创作大量花鳥画，虽思想性没有再超过上一阶段，但画风变得更加大胆简约自然，技法达到了爐火純青的境地。
[编辑] 肖像画
- 早年随其父学得。并从民间学会泥塑，后学习西洋素描，并通过街头写生掌握了鉛筆速写技法。
- 1868年《東津話別图》 中国美術館藏 与万個亭、陳朵峰、謝廉始、任薰送別时所作。
- 1868年《沙山春三十九歳小像》 南京博物院藏。
- 1877年《以誠五十一歳小像》 北京中央美術学院藏，任伯年肖像画代表作
- 1886年《三友图》 北京故宮博物院藏 曾鳳奇，錦堂，任伯年三人肖像。
- 1888年《酸寒尉图》没骨法呉昌碩肖像画。《蕉陰納涼图》工筆， 浙江省博物館藏。
[编辑] 人物画
- 早年师从任熊、任薰。后学陳洪綬。又学費丹旭工笔仕女画。晩年吸収華嵒筆意，画风簡逸靈活。在当时无人能与其比肩。
[编辑] 花鳥画
筆墨設色，富于巧趣，開辟了花鳥畫的新天地，对近現代国画影響深刻。富有創造性，早年以工筆見長，后转入寫意法。任颐的花鸟画，對近現代產生了巨大的影響。
- 早年学老蓮派（陳洪綬父子），及北宋工筆重彩之鈎染花鳥画法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚。
- 1875年《翠鸟莲池图》哈佛东亚艺术博物馆。
- 1884年《九思图》北京故宮博物院藏 双鈎没骨，水色石色結合。
- 曾吸收惲寿平的没骨花鳥画，笔墨奔放。
- 1882年43歳2月《花卉冊》12開 中国美術館藏 自題：仿元人没骨法
- 1882年《把酒持螯图》 天津艺術博物館藏，题有「酒酔菊黄蟹正肥」的雅俗共賞的詩句。
- 受陳淳、徐渭、八大山人、華嵒影響的写意花鳥画。筆墨簡逸放縱，設色淡雅明淨，兼工帶寫，格調明快溫馨。
- 1889年《池畔窺魚图》 天津艺術博物館藏，画阳光下的黒猫，为晩年精品。
[编辑] 山水画
- 山水画常作为人物画背景，筆墨簡逸自由，但少有純山水画。早年习石濤，中年以后，多受沈周、丁雲鵬影响。并上溯元代吳鎮、王蒙，以縱肆勁真的筆法見長。
- 1885年《人物山水冊》，《雨打梨花深閉門》潇洒豪放的白描山水作品。
 《花鸟扇面》 |
 《花鸟扇面》 |
 《花鸟扇面》 |
 《花鸟扇面》 |
 《苏武牧羊图》 |
 《钟馗捉鬼图》 |
 《山水》 |
 《群仙祝寿图》条屏之一 |
 《花鸟》 |
 《钟馗图》 |
