Постконструктивизм
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Постконструктивизм — условное обозначение «промежуточного» стиля советской архитектуры в период 1932 — 1936 гг., когда под влиянием политических и идеологических факторов происходил переход от авангардизма к неоклассике (к так называемому «Сталинскому ампиру»).
Содержание |
[править] Появление термина
Термин «постконструктивизм» введён крупнейшим исследователем советской архитектуры — С.О. Хан-Магомедовым для обозначения «внестилевой» архитектуры первой половины 1930-х годов.
В силу того, что самым влиятельным направлением в авангардной архитектуре СССР был конструктивизм, то и последующий период было логичнее всего назвать именно «постконструктивизмом».
[править] От авангарда — к неоклассике. Почему?
В начале 1930-х годов творческая жизнь в СССР была точным отражением тех процессов, которые происходили в обществе в целом. C конца 1920-х годов И.В. Сталин пользовался неограниченной властью: постепенно уходили в небытие все те, кто был неугоден Вождю. Отныне личный вкус правителя был решающим (а зачастую — единственным) критерием для художника.
28 февраля 1932 года было издано постановление «Об организации работ по окончательному составлению проекта Дворца Советов». В постановлении говорилось, что «...поиски должны быть направлены к использованию, как новых, так и лучших приёмов классической архитектуры».
Распределение конкурсных призов дало понять, что рационалистам и конструктивистам больше рассчитывать не на что — пристрастия Вождя к классической архитектуре теперь играли гораздо бо́льшую роль, чем прославляемая в 1920-е целесообразность и «пролетарская аскетичность форм».
Видный исследователь архитектуры - А.В. Иконников, правда, утверждает, что причиной упадка советского авангарда было его неприятие народными массами. Для русского человека «...авторитетом привычного обладала традиционность. Особую привлекательность получила парадигма дворца, противопоставленная бедной обыденности. Дворец воспринимался, как воплощение победы и обладания властью». Далее автор приводит «знаки-символы», существенные для восприятия русского человека:«классическая колоннада дворянской усадьбы, купол храма, такие атрибуты «дворцовости», как монументальность и симметричность.»
Отчасти это верно, однако, художественные предпочтения пейзан-ценителей учитывались гораздо меньше, чем имперские вкусы вождей СССР. Авангард, при всей его красочной выразительности, не мог служить пропагандистским целям. Для этого пришлось вспомнить забытую и осмеянную конструктивистами стилистику дворцов Версаля (памятника величию Королю - Солнце), наполеоновский ампир, «викторианские» колонны и «екатерининские» портики.
[править] Сказали «что делать», но не сказали «как»...
Переход от авангарда к неоклассике был весьма болезненным процессом для архитекторов, получивших образование в 1920-е годы. Всё, чему их учили в мастерских Ладовского и братьев Весниных, следовало либо забыть, либо значительно переработать. Кроме учеников Жолтовского и Фомина никто не мог работать достаточно грамотно.
Архитектор М.Г. Бархин в своей книге «Метод работы зодчего» пишет, как он долго «...Колебался от упрощённых, схематичных столбов-колонн до самых сложнейших, «срисованных» с ренессансного палаццо...»
В целях переподготовки старых кадров и обучения новых в 1933 году была создана Всесоюзная Академия Архитектуры - ВАА.
В силу сложившихся обстоятельств, некторые конструктивисты - И.Голосов, А.Буров, Г.Гольц (правда, последний стал работать с Жолтовским до 1932 года) становятся убеждёнными неоклассиками. Даже Н.Ладовский сотрудничает с неоклассиком И.Фоминым при проектировании станции метро «Красные ворота», однако, до конца подчиниться новой конъюнктуре всё-таки отказался.
[править] Особенности «стиля»
Общее стремление большинства архитекторов на этапе постконструктивизма — это умеренное «обогащение» внешнего облика зданий, преодоление «излишнего аскетизма» архитектуры авангарда. Поначалу это сводилось к предпочтению симметричных композиций, к появлению карнизов простейшего профиля, в робком обращении к дорическому ордеру.
В городах СССР начали возникать «новые» дома: у них было всё то же, что и у сооружений 1920-х, однако, все они были приукрашены (с разной степенью мастерства) элементами классики. (Как правило, это были жилые постройки).
Иногда создаётся впечатление, что сначала был построен дом, а уже потом, спустя какое-то время, его зачем-то утяжелили пилястрами, балясинами и прочими «излишествами»!
Но именно в это время бывший конструктивист Илья Голосов создаёт свой знаменитый дом на Яузском бульваре, считающийся интересным и значительным памятником архитектуры Москвы.
«Пролетарская классика» И.Фомина, основой которой был предельно упрощённый классический ордер, органично вошла в постконструктивизм.
[править] Советский постмодерн?
С.О Хан-Магомедов в своей книге «Архитектура советского авангарда» сравнил постконструктивизм и с западным постмодернизмом.
Автор пишет: «...Такие тенденции «врастания» новой архитектуры в классику были характерны в тридцатые годы и для ряда других европейских стран, затем они проявились в 50-е годы в США, а в 70-80-е годы во многих странах (постмодерн). Если в других странах «врастание» в классику на какой-то стадии останавливалось и затем нарастали обратные тенденции, то в нашей стране в 30-е годы процесс перерастания творческих течений авнгарда в новое издание неоклассики (или «сталинский ампир») был доведен до конца. Поэтому-то и представляют такой интерес уроки первого эксперимента, поставленного самой жизнью.»
С этой жизнеутверждающей позицией полемизирует в своей статье докторант берлинского Технического Университета Дмитрий Хмельницкий:
«Последнее неверно. Эксперимент поставила не жизнь, а Сталин. Нет никаких оснований полагать, что при нормальных условиях жизнь привела бы Весниных в ближайшие двадцать лет к экспериментам с неоклассикой. Ни с Корбюзье, ни с другими их единомышленниками на свободе, такого не произошло.
Формальное сходство между «постмодерном» и «постконструктивизмом» действительно есть – как между улыбкой и гримасой ужаса. На фотографии можно и перепутать, и мышцы сокращаются почти те же. При этом рефлексы и мироощущения разные, что для анализа стилей очень важно.
Европейский постмодерн возник от полноты чувств, от осознания исчерпанности модернистских средств, от желания нарушить установленный порядок, внести в него элементы игры, сделать суровый стиль человечней. Он действително развивал тенденции заложенные в модернизме. Поэтому сам термин вполне оправдан. «Постконструктивизм» возник от ужаса, игрой тут и не пахло. Термин обманывает. Рецидивы конструктивистской стилистики в постконструктивизме - симптом неуверенности, а не традиций. Делать свое запретили, как надо - не очень объяснили.»
- Статья Д.Хмельницкого
- О школе № 518 - памятнике постконструктивизма
- Неоклассика + Авангард: Почему бы не попробовать?
[править] Галерея постконструктивизма
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
[править] Литература
- Хан-Магомедов С.О. Архитектура советского авангарда. — М.: 1996.
- Иконников А.В. Архитектура Москвы. XX век.. — М.: 1984.
