Sonate pour piano n° 6 de Mozart
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La Sonate pour piano nº 6 en ré majeur « Durnitz », K. 284, de Wolfgang Amadeus Mozart est une sonate pour piano composée en 1775.
Le début de cette sonate en ré est très similaire aux autres sonates de la même tonalité. Mozart a vraiment trouvé un style et une atmosphère unique pour chaque tonalité; en ré, ses sonates commencent toujours par un accord arpégé et huit doubles croches qui montent vers un sommet (la sol fa mi la sol fa mi si). Avec la modulation vers la tonique (le ré dièse) présente dans le deuxième sujet, cela forme une musique très vivante.
Après le retour vers la dominante, on se penche en plein milieu d'un concerto (violents croisements de mains en la mineur avec des changements de tonalité brusques). Le pouce de la main droite sert de métronome et la main gauche, montée sur la main droite dessine la mélodie avec les 8 doigts des deux mains. Le retour vers la tonique nous montre de nouvelles idées : des mouvements disconjoints ascendants.
Le deuxième mouvement, un Andante en la, est un rondo en polonaise avec des tierces chromatiques et de très dramatiques harmonies.
Finalement le dernier mouvement, 13 variations sur un thème écrit par Mozart ou presque toute les difficultées pianistiques sont exploitées : octave brisé en arpèges, base d'alberti en doubles croches, rapide exécution de tierces…
Considérons maintenant, plus en détail, la composition de chacun des morceaux! Voici,d'abord,le premier allegro,dont nous avons dit qu'il avait encore la forme régulière d'un morceau de sonate. Et cependant quelle différence déja, dès le premier coup d'oeil, avec les allegros des sonates précédent! On remarque vraiment que Mozart a écrit cette sonate pour LE piano! A l'allure précise et un peu courte de ceux-ci succèdent désormais une aisance toute nouvelle, une extension et une liaison des idées un éclat extérieur et une richesse d'ornementation qui, tout de suite, nous avertissent que Mozart non seulement n'est plus sous la même influence, mais encore n'écrit plus pour le même instrument (le clavecin vers le piano).Deux sujets de longeur a peu près égale, et tous deux plus étendue que ceux des sonate précédentes; un emploi fréquent de la basse d'Albertie, mais traité avec un art tout pianistique, parfois transmise a la main droite pendant que la main gauche dessine de vigoureuses marches d'octaves; des chromatismes incessants, entremêlés de modulations parfois très hardie: tout cela se déroule sans trace d'effort avec un singulier caractère d'unité artistique.
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