Baryton

Le mot baryton est parfois utilisé dans un chœur —— ou une chorale —— lorsque le pupitre des basses est divisé : les voix les plus graves sont alors appelées « secondes basses » ou simplement, « basses » ; les voix les plus aiguës, « premières basses » ou « barytons ».

[modifier] Type d'instrument

Au sein d'une famille d'instruments de musique, le baryton désigne l'instrument dont l'ambitus se situe entre celui de l'instrument ténor et celui de l'instrument basse.

[modifier] Quelques exemples

Le baryton fait partie de la famille des cuivres. On le trouve particulièrement dans les formations de Brass band. Il est à mi-chemin entre l'alto et l'euphonium

Le saxophone baryton se trouve entre le saxophone ténor et le saxophone basse.

Le baryton, instrument à cordes frottées, appartient à la famille des violes de gambe.

[modifier] Curiosités

L'euphonium est souvent —— à tort —— appelé ainsi.

C'est aussi le surnom du saxhorn.

[modifier] Typologie vocale

Dans la musique classique, et en ce qui concerne les voix de solistes, un baryton est le type de voix masculine dont la tessiture est moyennement grave, à mi-chemin entre celles du ténor et de la basse.

Le terme de baryton n'est apparu qu'à la fin du XVIII^e siècle, pour qualifier une catégorie vocale, le terme de baryton. Antérieurement, ce type de voix était appelé concordant.

Il existe plusieurs catégories de barytons qui diffèrent par le caractère des personnages qu'ils interprètent, la vaillance de la voix et la richesse du timbre, la constante restant la tessiture, qui s'étend le plus souvent du sol¹ au sol³.

[modifier] Baryton léger

Le baryton léger — ou baryton Martin — possède la tessiture la plus élevée, la plus claire, la plus agile, mais aussi la moins puissante de toute la famille des barytons.

Par exemple, le rôle de Pelléas, dans le Pelléas et Mélisande de Claude Debussy, est un rôle de baryton Martin. Michel Dens, immense baryton martin Français, représente à merveille cette tessiture dans l'air "de figaro" du Barbier de Séville.

[modifier] Baryton proprement dit

Il n'existe pas de terme particulier pour désigner le baryton central — l'appellation de « baryton lyrique » n'étant pas utilisée. Il s'agit d'une voix relativement claire et puissante. Le « baryton Verdi » en est une variété.

Par exemple, le rôle d'Escamillo, dans Carmen de Georges Bizet, est un rôle de baryton « proprement dit ». Gabriel Bacquier, Tito Gobbi, Dietrich Fischer-Dieskau et Thomas Allen sont des exemples de barytons appartenant à cette sous-catégorie.

[modifier] Baryton-basse

Le baryton-basse est un registre de chant spécifique à certains rôles d'opéra dont la tessiture est dans l'ensemble plus grave que la tessiture moyenne de baryton, tout en n'étant pas réellement aussi profonde qu'un registre de basse. Exemples : Wotan dans La Walkyrie, Le Voyageur dans Siegfried, ou encore Figaro Les Noces de Figaro... mais pas dans Le Barbier de Séville.

Le baryton-basse est un type d'interprète à la voix grave mais capable d'atteindre un certain aigu et de s'y maintenir naturellement, et qui sait interpréter aussi bien des parties de baryton que de basse. Un exemple typique en est Walter Berry, qui a aussi bien interprété des rôles de baryton comme Kurwenal dans Tristan et Isolde, Klingsor dans Parsifal et Don Pizarro dans Fidelio que chanté la partie du Baron Ochs et les arias pour basse de la Passion selon saint Matthieu. Un autre chanteur caractéristique est Theo Adam, dont le répertoire comprend tant Amfortas (baryton) que Gurnemanz (basse) de Parsifal.