Frida Leider

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Frida Leider (* 18. April 1888 in Berlin; † 4. Juni 1975 in Berlin) war eine hochdramatische Sopranistin und eine der bedeutendsten Opernsängerinnen des 20. Jahrhunderts.

Inhaltsverzeichnis

1 Leben
2 Bedeutung
3 Weblinks
4 Literatur

[Bearbeiten] Leben

Frida Leider kam aus recht einfachen Verhältnissen, ihr Vater war Zimmermann. Trotzdem erhielt sie zunächst eine gute Schulbildung. Die weitere Ausbildung scheiterte aber durch den frühen Tod des Vaters, weshalb sie zunächst als Bankangestellte arbeiteten musste und nur in ihrer Freizeit Gesangsunterricht bei verschiedenen Lehrern nehmen konnte.

Ihr erstes Engagement erhielt sie 1915 am Stadttheater von Halle (Saale), wo sie als Venus im Tannhäuser debütierte. In den Folgejahren führte sie ihr Weg über Rostock und Königsberg an die Hamburgische Staatsoper, wo sie von 1919-23 fest engagiert war. In dieser Zeit wurde sie bekannt, machte ihre ersten Schallplattenaufnahmen und erarbeite sich ein breites Repertoire (u. a. die Donna Anna im Don Giovanni von Mozart, die Leonore in Beethovens Fidelio, die Norma von Bellini, die Aida von Verdi, vor allem aber die großen Wagner-Partien wie Isolde und Brünnhilde).

1921 gastierte sie erstmals als Isolde an der Staatsoper ihrer Heimatstadt Berlin, die ab 1923 ihr Stammhaus wurde und der sie während ihrer ganzen Karriere eng verbunden blieb. Von Berlin aus führten sie nun regelmäßige Gastspiele an die großen Opernhäuser der Welt, u. a. das Royal Opera House Covent Garden in London(von 1924-1938 jedes Jahr), an die Wiener Staatsoper (ab 1924), die Mailänder Scala (ab 1927), nach München, Paris, Buenos Aires, Chicago, Zürich, Stockholm usw. An der Metropolitan Oper New York (Antrittsrolle: Isolde) trat sie in der Saison 1933-34 in zwanzig Vorstellungen von fünf Wagner-Rollen auf.

Daneben sang sie auch bei den Wagnerfestspielen in der Zoppoter Waldoper (1924, 1925, 1927) und den Bayreuther Festspielen (1928-1938).

In dieser Zeit galt sie als gesuchteste Wagnersängerin der Welt.

In Deutschland allerdings wurde ihre Situation im Verlauf der 30er Jahre immer schwieriger, weil ihr Ehemann, der Konzertmeister der Berliner Staatsoper, Professor Rudolf Demann, Jude war, und die Sängerin trotz ständig steigenden politischen Drucks eine Scheidung ablehnte.

1938 konnte Demann gerade noch in die Schweiz fliehen. Leider selbst blieb in Deutschland, litt aber sehr unter der Trennung und stand 1940 zum letzten Mal auf der Bühne. Danach gab sie nur noch Liederabende.

Nach Kriegsende hätte die Sängerin zwar die Möglichkeit gehabt, wieder auf der Bühne zu singen, sie entschied sich aber dagegen und übernahm statt dessen von 1945-1952 die Leitung des Gesangsstudios der Staatsoper. Daneben begann sie damit, Regie zu führen, u. a. schon 1945 bei Engelbert Humperdincks Hänsel und Gretel und 1947 in einer von Wilhelm Furtwängler dirigierten Inszenierung von Tristan und Isolde.

Von 1948-1958 hatte sie außerdem eine Professur an der Berliner Musikhochschule inne.

Am 16. Januar 1946 trat Frida Leider im Berliner Admiralspalast zusammen mit der Altistin Margarethe Klose zum letzten Mal öffentlich auf.

1959 veröffentlichte die Sängerin ihre Memoiren unter dem Titel: "Das war mein Teil" - Erinnerungen einer Opernsängerin. Danach zog sie sich aus der Öffentlichkeit weitgehend zurück. Frida Leider starb am 4. Juni 1975 in ihrer Heimatstadt Berlin. Hier ist sie in einem Ehrengrab auf dem Städtischen Friedhof Heerstrasse, nahe dem Olympiagelände, begraben.

Heute kümmert sich die Frida-Leider-Gesellschaft mit Sitz in Berlin um den künstlerischen Nachlass der Sängerin.

[Bearbeiten] Bedeutung

Frida Leider gilt bis heute als eine der bedeutendsten hochdramatischen Sopranistinnen aller Zeiten. Besonderes Merkmal ihrer Darstellungen ist deren besondere Spannung und Ausdruckskraft, der weiche, lebendige Klang ihrer Stimme mit ihrem schnellen, leichten Vibrato.

Leider selbst betonte immer wieder, dass sie eigentlich gar keine typische Wagnerstimme hatte, sondern eine italienische Stimmtechnik. Dadurch konnte sie nicht nur Wagner singen, sondern ein sehr großes und weitgefächertes Repertoire, was man anhand ihrer zahlreich erhaltenen Aufnahmen kontrollieren kann, auf denen sie auch Mozart, Beethoven oder Verdi stilsicher und überzeugend singt.