Richard Wagner

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Richard Wagner

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Lista de compositores

Períodos

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Gêneros musicais

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Orquestras e Conjuntos Sinfônicos

Companhias de ópera - Maestro

Músicos - Canto

Wilhelm Richard Wagner (22 de maio de 1813, Leipzig - 13 de fevereiro de 1883, Veneza) foi um compositor alemão, considerado amplamente como um dos expoentes do romantismo na música.

Como compositor de óperas, criou um novo estilo, grandioso, cuja influência sobre a música foi forte a ponto de os músicos de seu tempo e posteriores serem classificados como wagnerianos ou não-wagnerianos.

Escreveu o libretto de todas as suas óperas, inclusive o ciclo do Anel, onde reconstrói partes da antiga mitologia germânica. Para a encenação deste e doutros espetáculos grandiosos que concebeu, foi construído o teatro de ópera de Bayreuth. É interessante notar que D. Pedro II, impressionado com a obra de Wagner, cogitou construir no Brasil este teatro.

Sua vida pessoal teve também aspectos espetaculares, como terminar o primeiro casamento e ter que mudar de país por seu relacionamento com a esposa de von Büllow (Cosima, filha de Liszt) que se tornaria sua segunda esposa. Vem daí seu parentesco com Liszt.

Índice

1 Anti-semitismo
- 1.1 Exegeses das óperas
2 Obra
- 2.1 Óperas
- 2.2 Outras composições
3 Ligações externas

[editar] Anti-semitismo

Richard Wagner escreveu alguns ensaios anti-semitas e por essa razão, sua imagem foi empanada no século XX pelo fato do nazismo tê-lo tomado como exemplo da superioridade da música e do intelecto alemães, contrapondo-o a músicos também românticos como Mendelssohn, que era judeu. O ensaio mais polêmico foi "Das Judentum in der Musik", publicado em 1850, no qual ele atacava a influência de judeus na cultura alemã em geral e na música em particular. Nesta obra descreve os judeus como: "ex-canibais, agora treinados para ser agentes de negócios da sociedade". Segundo Wagner, os judeus corromperam a língua do país onde vivem desde há gerações. A sua natureza, continua Wagner, torna-os incapazes de penetrar a essência das coisas. A crítica era dirigida particularmente aos compositores judeus Giacomo Meyerbeer e Felix Mendelssohn, que eram seus rivais. Wagner insistia em defender que os judeus deveriam abandonar a prática do judaísmo e se integrar totalmente à cultura alemã.

Apesar disso, sabe-se que Wagner tinha vários amigos judeus, entre os quais Hermann Levi, mestre-de-capela de Munique e judeu praticante, filho de um rabino, que foi escolhido por Wagner para reger a estréia de Parsifal.

[editar] Exegeses das óperas

Há algumas exegeses controversas sobre óperas de Wagner, como Parsifal e Os Mestres Cantores de Nurenberg segundo as quais algumas personagens seriam caricaturas anti-semitas - muito embora não haja referência explícita aos judeus em nenhuma ópera de Wagner. Segundo esta interpretação, Mime e Alberich em "O Anel dos Niebelungos" e Kundry e Klingsor em "Parsifal", são caricaturas anti-semitas. Mime diz "Eu tenho o maior cuidado para esconder hipocritamente os meus pensamentos íntimos". A figura de Mime, o seu próprio nome (mime, mimetos significa "imitação" em grego), deveriam sugerir a ideia de que os judeus só são capazes de imitar e que corrompem a linguagem. Albericht sonha com o poder. Ambos perecem miseravelmente.

Contudo, os exegetas que viveram antes da Segunda Guerra Mundial - notadamente Max Heindel, em sua obra literária "Os Mistérios das Grandes Óperas" - fazem outra análise, sem qualquer referência ao anti-semitismo. Segundo eles, a maior parte das óperas de Wagner, mais notadamente Parsifal, Lohengrin e Tannhäuser, são parábolas para ilustrar alguns mistérios do Cristianismo sob a óptica esotérica, sem relação alguma com ideias anti-semitas. Em Parsifal, por exemplo, Klingsor e seu jardim mágico representariam as naturezas inferiores do homem, contra o qual Parsifal, o "inocente casto", deveria lutar. Kundry seria o símbolo do corpo físico, que ora serve aos ideais superiores do Graal, ora serve ao mal (Klingsor). A passagem em que Parsifal cai em tentação, beija Kundry e depois sente a as feridas causadas em Amfortas por Klingsor representaria o homem quando adquire a virtude em detrimento da inocência, que só pode ser alcançada quando o homem vence a tentação e passa a discernir o bem do mal. Existe uma certa relação entre as óperas desse inigualável compositor. Lohengrin, da ópera Lohengrin, é filho de Parsifal, da ópera Parsifal. Lohengrin era um dos cavaleiros de Parsifal. O Anel dos Niebelungos, embora sua ação não seja ligada ao Cristianismo, é interpretado por esses autores como uma ilustração do desenvolvimento anterior, presente e futuro da humanidade, usando elementos da mitologia nórdica, traçando vários paralelos com livros da Bíblia como o Gênesis (equivalente à ópera O Ouro do Reno) e o Apocalipse (equivalente à ópera O Crepúsculo dos Deuses).

[editar] Obra

[editar] Óperas

Die Feen (As Fadas)- 1833
Das Lebensverbot («O Amor Proibido)- 1836
Rienzi, der Letzte der Tribunen (Rienzi, o último dos tribunos) ou simplesmente Rienzi - 1842
Der fliegende Holländer (O Holandês Voador), ou "Le Vaisseau Fantôme" (O Navio Fantasma) - 1843
Tannhäuser - 1845
Lohengrin - 1850
Tristan und Isolde (Tristão e Isolda) - 1865
Die Meistersinger von Nürnberg (Os Mestres Cantores de Nurembergue) - 1868
Parsifal - 1882
A Tetralogia do Anel dos Nibelungos 1876, que inclui as seguintes óperas:
- Das Rheingold (O Ouro do Reno) - 1869
- Die Walküre (A Valquíria) - 1870
- Siegfried - 1876
- Gotterdämmerung (O Crepúsculo dos Deuses) - 1882