Tonartencharakter

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Seit dem 17. Jahrhundert schreiben viele europäische Musiker den verschiedenen Tonarten immer wieder unterschiedliche "Charaktere" zu. Solche Bewertungen waren in jedem Fall subjektiv und änderten sich durch die Epochen immer wieder, aber es finden sich auch gewisse Übereinstimmungen. Andererseits bestritten renommierte Komponisten und Musiker auch über die Jahrhunderte immer wieder, dass unterschiedliche Charaktere der Tonarten existieren

Inhaltsverzeichnis 1 Mögliche Ursachen 2 Bewertung 3 Geschichte 4 Kritiker der Tonartcharakteristik 5 Literatur 6 Weblinks

[Bearbeiten] Mögliche Ursachen

• Bei den in der Musikgeschichte überwiegend verwendeten nicht-gleichstufigen Stimmungen fielen die Intervalle der Töne bei verschiedenen Tonarten hörbar unterschiedlich aus und verliehen so den Tonarten individuelle Charakteristiken. Mit Auftreten der gleichstufigen Stimmung hat sich dies allerdings verflüchtigt. Jemand, der nicht über das absolute Gehör verfügt, wird nicht bemerken, ob ein Stück in C-, Cis- oder D-Dur gespielt wird. Was blieb, war viel mehr die Tradition. Ein Stück in Hirtenstimmung hatte eben in F-Dur zu stehen usw.
• In ihrer absoluten Tonhöhe stimmen Tonarten mit körpereigenen Frequenzen, wie z. B. den feststehenden Formanten der Vokale, überein oder weichen von ihnen ab, damit gehen möglicherweise synästhetische Verknüpfungen einher;
• Eine Hauptursache für Tonartencharakterisierung dürfte in traditionellen Festlegungen zu finden sein. Beispielsweise war die Hauptstimmung der „festlichen“ Trompeten über die Jahrhunderte hinweg D-Dur. Allerdings gab es immer auch anders gestimmte Trompeten. Und mit der Einführung der Ventiltrompete ist auch diese Festlegung obsolet geworden.
• Unterschiedliches Spielgefühl auf Musikinstrumenten.
• Je nach Tonart sind bestimmte Tonverbindungen auf einem Instrument leichter zu spielen. Wurde ein Stück am Instrument komponiert, so ist nicht auszuschließen, dass durch die leichte Erreichbarkeit bestimmte Figuren bevorzugt werden, welche tatsächlich unterschiedlichen Klangcharakter haben. In c-Moll etwa liegt die Terz auf der Klaviertastatur "gut in der Hand", während in fis-Moll Grundton und Quinte leichter zu erreichen sind. Die nachträgliche Transposition hat dann keinerlei Einfluss mehr.

[Bearbeiten] Bewertung

In jedem Fall ist Vorsicht geboten. Beispielsweise ist bekannt, dass Johann Sebastian Bach im Wohltemperierten Klavier die Fuge in Cis-Dur keineswegs neu komponierte, sondern sie schlichtweg von C-Dur einen Halbton nach oben transponierte. Daher bleibt der Begriff des Tonartencharakters eher umstritten.

[Bearbeiten] Geschichte

Bereits aus der Antike sind Erörterungen über die Wirkung bestimmter Modi überliefert.

C. Matthaei stellte 1652 in einer Abhandlung Äußerungen älterer Theoretiker zu den Kirchentonarten zusammen.

Beschreibungen vom Charakter einiger Dur- und Molltonarten durch Komponisten und Musiklehren sind seit Ende des 17. Jahrhunderts bekannt, jedoch nicht als Systematik für alle Tonarten. Bei Rousseau (J. Rousseau, 1691, S. 24) findet sich eine Beschreibung von 11 Tonarten, bei Marc-Antoine Charpentier (um 1692, f. 13r-13v) 18 und bei Ch. Masson (1697, S. 8ff) 8. Der Deutsche Johann Mattheson beschreibt 1713 (S. 236-252) sehr umfangreich die bis dahin gebräuchlichsten 17 Tonarten.

[Bearbeiten] Kritiker der Tonartcharakteristik

Renommierte Musiker über die Jahrhunderte bestritten, dass die Tonarten unterschiedliche Charaktere aufweisen. So ist Johann David Heinichen in seinem 1728 erschienen Standardwerk Der Generalbass in der Composition der Überzeugung, dass die Wirkung eines Musikstückes nur vom Einfallsreichtum des Komponisten abhänge. Von dessen Vorlieben sowie von der Notwendigkeit der Modulation zur Vermeidung von Langeweile sowie von den Möglichkeiten der Ausführenden sei die Tonartenwahl bestimmt.

Ähnliche Meinungen äußern im 19. Jahrhundert Moritz Hauptmann, Eduard Hanslick und andere.

[Bearbeiten] Literatur

• Friedrich Wilhelm Marpurg: Versuch ueber die musikalisches Temperatur. Breslau 1776
• Georg Joseph Vogler: Ausdruck (musikalischer). In: Deutsche Encyclopaedie oder Allgemeines Real=Woerterbuch aller Kuenste und Wissenschaften [...]. Band 2. Frankfurt/Main 1779
• Christian Friedrich Daniel Schubart: Ideen zu einer Ästhetik der Tonkunst. Wien 1806 [entstanden 1784/85]
• Georg Christoph Kellner: Etwas von Toenen und Tonarten. In: Magazin der Musik. hrsg. von Carl Friedrich Cramer, Jg. 2, Hamburg 1786
• R. Wustmann: Tonartencharakteristik zu Bachs Zeit. Bach-Jahrbuch 1911
• H. Beckh: Die Sprache der Tonart. Stuttgart 1977
• H. Ruhland: Ein Weg zur Erweiterung des Tonerlebens. Verlag Die Pforte, Basel 1981, ISBN 3-85636-060-3
• Wolfgang Auhagen: Studien zur Tonartencharakteristik in theoretischen Schriften und Kompositionen vom späten 17. bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts. Frankfurt am Main 1983, ISBN 3-8204-7308-4
• Ursula Wilhelm: „C-Dur ist heiter und rein“ - Zur Tonartencharakteristik in der Musikgeschichte II, in Württembergische Blätter für Kirchenmusik 4/2006

[Bearbeiten] Weblinks

• http://www.koelnklavier.de/quellen/tonarten/_start.html – Übersicht über Äußerungen zu Tonartencharakteren durch Komponisten und Theoretiker über mehrere Epochen hinweg
• http://www.uni-koeln.de/phil-fak/muwi/fricke/089auhagen.pdf – Zur Entstehung der Tonartencharakteristik im 18. Jahrhundert; Musikwissenschaften der Uni Köln