Französisches Akkordeon
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Als Französisches Akkordeon wurden und werden sowohl diatonische als auch chromatische Handzuginstrument gebaut.
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[Bearbeiten] Geschichte
1831 gelangte ein diatonisches Akkordeon aus der Werkstätte von Cyrill Demian nach Paris. Napoleon Fourneux war der Erste, dem der Nachbau gelang. Seinen ersten Instrumenten sah man das Vorbild noch sehr stark an. Die Stimmplatten waren ebenfalls flach auf einen Einschub montiert. Die Tastenbelegung unterscheidet sich von der üblichen diatonischen Belegung. Auch die Clavis und die Anordnung der Tastatur war etwas anders als bei ähnlichen Instrumenten aus Wien. Man versuchte rasch, eine chromatische Anordnung zu finden.
Sehr schnell begann ein Streit darüber, wie das Instrument gespielt werden sollte, darüber berichteten auch Musikzeitschriften, wie beispielsweise Le Menestrel im Jahre 1834. Die Zeitung erwähnt auch, dass M.Reisner eine Schule für das Instrument schrieb, eine „Instruktion, um das Akkordeon mit 8 Tasten spielen zu lernen: [...] Man spielt das Instrument mit der rechten Hand. [...] Die zwei Klappen an jeder Seite dienen [...] zur Aufhebung der Harmonie.“
Nach Paris kam somit ein Melodieinstrument. In Wien wurden zu dieser Zeit viele verschiedene Tastenbelegungen ausprobiert, manche Instrumente hatten die Töne einfach umgedreht eingebaut und auch die Belegung war noch nicht in jedem Fall gleich. Es ist daher nicht unbedingt gesichert, dass ein rein diatonisches Instrument nach Paris kam.
Da sehr früh zwei Schulen zum Erlernen des Spiels veröffentlicht wurden, weiß man heute sehr genau Bescheid über die Entwicklung der Instrumente in Paris.
Die Pariser Akkordeonbauer erlangten sehr schnell einen guten Namen und trugen wesentlich zur Weiterentwicklung der Instrumente bei. Im Musikinstrumentenmuseum in Marktneukirchen sind einige sehr gut erhaltene Objekte aus den Folgejahren zu sehen; vermutlich wurden diese Instrumente bereits sehr früh von den deutschen Akkordeonproduzenten zu Studienzwecken angeschafft.
Ein Exponat zeigt auch, wie die Franzosen die Registerumschaltung verwirklichten. Dies wurde nicht, wie heute üblich, mit Schiebern im Luftweg bewerkstelligt, sondern mit einer Mechanik, welche die nicht verwendeten Zungen am Schwingen hinderte. Diese Hebelmechanik verband eine gemeinsame Achse mit Filzpolstern versehener Hebel, die wiederum auf je eine Tonzunge drückten.
Allgemein wird die Erfindung von mehreren Stimmzungen mit der selben Tonhöhe, aber etwas verstimmt, den Franzosen zugeschrieben (Musette). Wiener Instrumente wurden zuerst mit sogenannter Orgelstimmung angeboten oder mit dreifacher Orgelstimmung, was eine Oktavstimmung war, also mehrere um Oktaven versetzte Stimmzungen pro Taste.
[Bearbeiten] Aufbau
Die Instrumente aus dieser Zeit waren immer noch sehr handlich, kaum größer als die Instrumente, die Demian in Wien baute. Vom äußeren Erscheinungsbild her ist jedoch ihre französischer Herkunft unverkennbar. Der Holzrahmen war meist geschwungen und mit barocken Bemalungen versehen, wie dies dem damaligen französischen Kunstgeschmack entsprach. Die Tasten oder die Clavis wurden in zwei Reihen flach und eckig mit Clavisdrähten zu den Klappen geführt. Die Clavis waren mit Perlmutt belegt. Auch die runden Klappen waren aus Perlmutt. Die Klappen waren nicht abgedeckt.
Auffällig anders war, dass die Tasten der 2. Reihe durch das Griffbrett auf die Rückseite führten und dort über Umlenkgelenke eine 2. Reihe Klappen öffneten. Dieses Prinzip findet sich heute beim Bajan wieder. Auch beim Bajan ist die Tastatur weiter nach vorne gerückt und manche Tastenreihen führen an die Rückseite der Tastatur. Interessant ist zudem, dass die 7. Taste in der 2. Reihe in der Mitte geteilt war.
Es gibt aus dieser Zeit kleinere Instrumente, die über 2 Reihen mit je 8 Tasten verfügen oder auch größere 2 Reihen mit 14 Tasten in der ersten Reihe und 5 geteilte Tasten und 8 ungeteilten Tasten in der 2. Rehe haben. Das System bleibt gleich, nur wird nach oben hin der Tonumfang bis zum c’’’’’ erweitert. Der Aufbau dieser Instrumente begünstigte auch das Schwingverhalten der hohen Töne. Tiefster Ton war das f.
Die Instrumentenbauer beherrschten zur damaligen Zeit die präzise Stimmplattenherstellung in einem heute noch kaum vorstellbaren Ausmaß.
[Bearbeiten] Tastenbelegung
1845 gab es in Frankreich eine Reihe von Erzeugern: Alexandre, Fourneaux, Jaulin, Lebroux, Neveux, Kasriel, Leterme, Reisner, Busson, M. Klaneguisert. Sie alle bauten zu dieser Zeit zwei Modelle:
- ohne Halbtöne – also diatonisch
- mit Halbtönen – chromatisch und wechseltönig
Die Bassseite hatte nur 2 Bässe, war also kaum ausgebildet. Die „Mutation“, 2 Schieber, die Akkorde zum Erklingen brachten, wurde zu dieser Zeit, wie auch in Wien, nicht mehr eingebaut.
Der Krieg in den Jahren 1870 und 1871 brachte die Akkordeonproduktion fast vollständig zum Erliegen.
Die Einteilung der chromatischen Tastenbelegung war noch einige Zeit nicht abgeschlossen. Um 1890 befand sich dann in der ersten Reihe die diatonische Tonleiter und in der 2. Reihe die fehlenden Halbtöne mit einigen Wiederholungen der ersten Reihe. Interessant ist in diesen Zusammenhang, dass die Irische Tastenbelegung heute mit C, C# weitgehend dieser Belegung entspricht. Bässe wurden nicht eingebaut; die Klappen auf der Bassseite waren Luftklappen.
In der Folgezeit nahm der Import italienischer Instrumente nach Frankreich zu.
[Bearbeiten] Heute
Es gibt in Frankreich wenige Erzeuger, die diatonische Akkordeons herstellen. Bernard Loffet baut Instrumente mit traditioneller Tastenbelegung wie die Wiener Modelle. Eine weitere Firma lässt in Italien nach ihren Wünschen produzieren und verkauft unter eigenem Namen alle Arten moderner Instrumente.
Chromatische Akkordeons werden von zwei Firmen produziert, der Fa. Cavagnolo in Lyon und der Fa. Maugauin in Tulle.
