Carlo Braccesco

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	«Uno dei più bei pittori del secolo XV°.»
	(Roberto Longhi)

Carlo da Milano detto Carlo Braccesco (Documentato in Liguria dal 1478 al 1501), fu un pittore italiano.

Milanese, non si sa nulla della sua formazione, ma dalla prima opera nota: la Madonna e santi del santuario di Montegrazie presso Imperia; opera firmata "CAROLUS MEDIOLAN[ENSIS]" e datata al 1478, si può presumere una formazione lombarda sui tipi di Vincenzo Foppa influenzati dalla pittura provenzale proveniente dalla Liguria. Del 1480 circa è l'affresco con l'Incoronazione della Vergine nel convento di Santa Maria di Castello a Genova.

Tra il 1481 e il 1482 è a Genova dove affresca la facciata del Palazzo San Giorgio con San Giorgio a cavallo, opera perduta. Nel 1482 eseguì per la cappella di San Sebastiano del Duomo di Genova i disegni per le vetrate. Del 1484 sono gli affreschi sempre per la cappella di san Sebastiano nel Duomo.

Tra il 1493 e il 1494 esegue una Maestà nella chiesa di Sant'Andrea a Levanto (pagato il 25 gennaio 1495), di questa pala rimangono solo due frammenti Santi Erasmo e Gerolamo e Santi Gottardo e Pantaleo, al centro della pala era collocata una Madonna con il Bambino in trono, iconografia deducibile dalle teste reclinate dei santi Gottardo e Pantaleo, dall'atteggiamento adorante dei due angeli e dalle tracce della struttura del trono visibili in basso.

Del 1495 circa è il Polittico di sant'Andrea, opera realizzata per la stessa chiesa di cui rimangono la tavola centrale con Sant'Andrea, già alla collezione Aberconway di Londra, i Santi Pietro e Paolo, in collezione privata a Milano e le quattro tavolette con I Dottori della Chiesa alla Galleria Giorgio Franchetti alla Ca' d'Oro di Venezia.

Nel 1497 esegue le ante dell'organo della cattedrale genovese su commissione di Cristoforo della Torre. Del 1499 è l'Ancona per la chiesa di Santa Brigida a Genova.

Il Trittico del Louvre, databile al 1500 circa, è un'opera attribuitegli da Roberto Longhi per via stilistica, la scena con l'Annunciazione nel riquadro centrale, in cui l’angelo piomba di sghembo sulla Vergine spaventata, appena balzata su dall’inginocchiatoio e aggrappa ad una colonna, scena inquadrata in una loggetta, e delimitata da un recinto dorato, ornato con volute con sullo sfondo un paesaggio immerso in una luce dorata. In questa opera la sua cultura stilistica si allarga tanto da riuscire a fondere insieme i modi formali foppeschi e il naturalismo fiammingo, accompagnandoli al gusto lombardo per l'oro che non diminuisce l'effetto realistico dell'insieme. A destra il riquadro con i Santi Stefano e Pietro Martire e sinistra il riquadro con San Benedetto e un santo vescovo.