Documental
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El documental es un género cinematográfico y televisivo, realizado sobre la base de materiales tomados de la realidad. La organización y estructura de imágenes, sonidos (textos y entrevistas) según el punto de vista del autor determina el tipo de documental.
La secuencia cronológica de los materiales, el tratamiento de la figura del narrador, la naturaleza de los materiales -completamente reales, recreaciones, imágenes infográficas, etcétera — dan lugar a una variedad de formatos tan amplia en la actualidad, que van desde el documental puro hasta documentales de creación, pasando por modelos de reportajes muy variados, llegando al docudrama (formato en el que los personajes reales se interpretan a sí mismos).
Con frecuencia, los programas de ficción adoptan una estructura y modo de narración muy cercanas al documental, y a su vez, algunos documentales reproducen recursos propios de la creación de obras de ficción.
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[editar] Historia del Documental
[editar] Orígenes: Luis Lumiére y el Cinematógrafo (antes de 1900)
Hacia 1894 varios inventores estaban en la carrera por desarrollar nuevos aparatos para capturar el movimiento a partir de fotografías, entre los cuales se encontraban el norteamericano Thomas Alva Edison y los hermanos franceses Lumiére. Estos últimos conseguirían el triunfo en 1895 con su aparato: el "cinématographe", o cinematógrafo. Éste era portátil y pesaba tan solo cinco kilogramos, frente al gigantesco "Kinetoscope" o kinetoscopio de Edison, que requería de varios hombres para moverlo de un sitio a otro y estaba generalmente anclado al suelo en una especie de estudio.
Estas diferencias técnicas ofrecieron la posibilidad de transportar fácilmente el cinematógrafo a cualquier parte, pudiendo retratar la realidad del mundo exterior. Además este aparato ofrecía otras características muy atractivas: con solo unos pequeños ajustes se podía transformar en proyector y también en máquina de impresión.
El mismo Luis Lumiēre encarnaría la figura del mesías del documental, no solo con su gran invento, sino también con el primer film documental, el plano secuencia Trabajadores saliendo de la Fábrica Lumiēre, de 1895. Luego vendría la presentación pública del invento donde Lumiēre proyectó dicho film. Después de esa presentación siguieron otras en diferentes partes de Francia, creando una gran incertidumbre. Lumiére no solo se limitó a presentar este film, sino que realizaría otros, incluyendo a personalidades importantes que venían a ver su invento y que sin saberlo habían sido capturados por la lente de Lumiēre, para después, con gran sorpresa, verse retratados en los filmes a los que asistían.
Pero los planes de Lumiēre no se limitaban a estas demostraciones. Con gran visión y astucia se dedicó a contratar y entrenar un pequeño ejército de viajeros que se encargarían de llevar su invento a todos los rincones del planeta; personas que al mismo tiempo se fueron a documentar dichos lugares y a mostrar algunos filmes ya realizados por Lumiēre.
Su personal se encargó de capturar filmes de un solo plano, llamados "películas de actualidad", donde se retrataban momentos tales como la llegada de botes a un puerto, la aproximación de un tren, gente trabajando, etc. De esta manera, esta etapa temprana del nacimiento del cine estuvo marcada por la moda de mostrar un evento en cortos lapsos de tiempo, debido principalmente a que las cámaras solo podían contener pequeñas cantidades de film, muchos de ellos de un minuto o menos de duración.
[editar] Vertov y Flaherty: padres del género
Si los hermanos Lumiére fueron los encargados de sentar las bases de la relación del cine con el mundo: mirando a lo que tenían más cerca, Dziga Vertov y Robert Flaherty fueron de los primeros en adoptar el género naciente, y ya amenazado por la objetividad, y defender su esencia cinematográfica. Cada uno desde posiciones muy diferentes, pero siempre alejados de lo que años más tarde se identificaría como documental: el noticiario televisivo o reportaje.
- Dziga Vertov
Fue ante todo un artista y un experimentador. Mucho antes de recaer en el cine, trabajó el sonido, y la radio, experimentando con collages sonoros, en busca de un montaje no necesariamente objetivo ni realista. Su película más célebre, El hombre de la cámara, recoge su idea de recoger "la vida de improviso", y supone una de las cumbres de la cinematografía mundial por su experimentación formal, su montaje acelerado y su movimiento del plano y no dentro del plano, como venía siendo habitual. La película, rodada en diferentes ciudades, recrea un día en la vida de un camarógrafo que recorre la ciudad en busca de imágenes. Además de ser una de las primeras películas sin intertítulos, es la primera en desvelar el proceso de creación de la propia película, al mostrar a la montadora eligiendo, cortando y montando planos, poniendo de relieve que, tal y como defendía Vertov, la objetividad no existe, por lo menos en el cine.
- Robert Flaherty
Considerado el padre del cine documental. Su primera película, Nanook of the north (1922), tuvo que rodarla dos veces, tras perder todo el material rodado durante años en un incendio en el laboratorio. Este accidente le abrió los ojos, y decidió no limitarse a registrar la realidad, para pasar a intervenir en ella más activamente, creando, a partir de materiales reales, una narración compleja. Flaherty sentaba así las bases de un cine documental muy alejado de lo que posteriormente se ha venido a considerar documental: el reportaje televisivo. Sus posteriores películas ahondaron en esa forma de trabajar y de concebir el cine documental, más como una visión personal del autor que como un retrato objetivo de la realidad.
[editar] Directores
[editar] África
- Safi Faye
- Sorious Samura, (Cry Freetown, Return to Freetown, Exodus, Living with Hunger, Living with Refugees)
[editar] Asia
- Anand Patwardhan.
- Artavazd Ashoti Peleshyan
- Victor Kossakovsky
- Sergei Loznitsa
- Naomi Kawase
- Shohei Imamura
- Fumio Kamei
- Susumu Hani
- Toshio Matsumoto
- Noriaki Tsukimoto
- Shinsuke Ogawa
- Kazuo Hara
- Makoto Satô
[editar] Australia
[editar] Europa
- Félix Rodríguez de La Fuente
- Mercédes Álvarez
- José Luis Guerín
- Joaquím Jordà
- Werner Herzog
- David Attenborough (La vida privada de las plantas)
- Rithy Panh
- Sergio Oksman
- François Bovy
- Chantal Briet
- Michael Apted (Seven Up!)
- Hartmut Bitomsky
- Jerzy Bossak
- John Grierson
- Thomas Heise
- Joris Ivens
- Claude Lanzmann (Shoah)
- Chris Marker
- Marcel Ophüls
- Jacques Perrin (Le Peuple Migrateur)
- Alain Resnais (Noche y niebla)
- Leni Riefenstahl
- Luc Jacquet (El viaje del emperador)
- Klaus Wildenhahn
- Jacques Cousteau
- Dziga Vertov
- Jean Vigo
- Klaus Wildenhahn
- Jacques Cousteau
- José Luis Sáenz de Heredia. España
[editar] Latinoamérica
- Tomas Gutiérrez Alea
- Santiago Álvarez
- João Batista de Andrade
- Fernando Birri
- Sergio Bravo
- Raymundo Gleyzer
- Patricio Guzmán
- Leon Hirszman
- Miguel Littín
- Paul Leduc
- Marta Rodríguez y Jorge Silva, (Chircales)
- Pino Solanas (Fernando E. Solanas)
- Gerardo Vallejo
- Jorge Prelorán
- Luis Mandoki
- Gilberto Aviña
[editar] América del Norte
- Joe Berlinger y Bruce Sinofsky (Brother's Keeper, Paradise Lost: The Child Murders at Robin Hood Hills, Metallica: Some Kind of Monster)
- Nick Broomfield (Aileen Wuornos: The Selling of a Serial Killer Biggie & Tupac, Kurt & Courtney, Heidi Fleiss: Hollywood Madam)
- Ken Burns (Baseball, Jazz, The Civil War)
- Merian C. Cooper and Ernest B. Schoedsack
- Robert J. Flaherty
- Mark Jonathan Harris, (The Long Way Home, Into the Arms of Strangers: Stories of the Kindertransport)
- Steve James (Hoop Dreams)
- Barbara Kopple (Wild Man Blues, Harlan County, USA)
- Richard Leacock
- Kevin Macdonald, (One Day in September, Touching the Void)
- Ron Mann (Comic Book Confidential, Twist, Grass)
- Albert Maysles and David Maysles (Salesman, Grey Gardens)
- Ross McElwee, (Time Indefinite, Sherman's March)
- Norman Mac Laren(Film Board of Canada)
- Michael Moore (The Big One, Roger and Me, Bowling for Columbine, Fahrenheit 9/11)
- Errol Morris (The Thin Blue Line, Vernon, Florida, Fast, Cheap and Out of Control, The Fog of War)
- D. A. Pennebaker (Don't Look Back, Monterey Pop)
- Frederick Wiseman (High School, Titicut Follies)
[editar] Programas de documentales y reportajes en televisión
[editar] Festivales de cine documental
Pese a que el cine nació documental, la supremacía taquillera de la ficción, la confusión respecto al género, y la apropiación del término por parte de los reportajes televisivos, han relegado al cine documental a una posición casi marginal.
Los festivales han sido, y cada vez lo son más, la manera de mantener vivo el género. Además, constituyen el principal punto de encuentro entre directores, aficionados y público, si no el único. Los festivales son en parte culpables (y reflejo también) del boom o moda documental que los medios de masas se empeñan en anunciar desde hace unos años, y que no es sino una mayor visibilidad de un género que nunca ha muerto.
- España:
- Docupolis
- Zinebi
- Festival Punto de Vista
- Docusur
- Cadiz.doc
- Europa:
- IDFA
- Cinema du réel
- Visions du réel
- DocLisboa
- Viewpoint
- Etats généraux du film documentaire
- Thessaoloniki documentary festival
- América del Norte:
- Silverdocs
- Hot docs
- Full Frame
- América del Sur:
- Bafici
- ´Festival del Nuevo Cine Latinoamericano
- Festival de Cine de Caracas
- Festival Internacional de Documentales de Caracas
- Festival de Guadalajara
- Festival ICARO
- Festival de Mar de Plata
- Festival de cine de los pueblos indígenas de Oaxaca
- Asia:
- Yamagata International Documentary Film Forum
