Окегем, Йоханнес
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Йоха́ннес (Жан) де Океге́м (Ocheghem, Okeghem, Ockenheim) (около 1425 — 6 февраля 1497) — франко-фламандский композитор, центральный представитель второго поколения нидерландской школы
Содержание |
[править] Жизнь
Йоханнес Окегем родился в городке Сен-Жислен близ Монса. Долгое время местом его рождения считался Дендермонде в Восточной Фландрии, (часть современной Бельгии), входящей в состав герцогства Бургундского. Дата его рождения не известна точно, называются 1410 и 1425 годы; есть источники, свидетельствующие, что в 1497 году, когда он умер, он был глубоким старцем.
Окегем обучался в метризе собора Нотр-Дам в Антверпене. С 24 июня 1443 г. по 24 июня 1444 г. пел в этом соборе под руководством Й. Пюллуа. В 1446—1448 гг. Окегем — певчий капеллы герцога Карла I Бурбона в Мулене (Франция).
С 1452 г. и до конца жизни Окегем руководил капеллой французского королевского двора (был первым капелланом и капельмейстером). С 1456 Окегем — королевский советник и казначей аббатства Сен-Мартен в Type (там размещалась королевская резиденция). В 1460-х гг. в этой важнейшей для музыки 15 в. церкви Франции работал А. Бюнуа.
Служа французскому двору (королям Карлу VII и Людовику XI), он занимал должность каноника Собора Парижской Богоматери (1463—1470) и церкви Св. Бенуа.
Известно, что Окегем в 1470 г. посетил Испанию.
Очень мало известно о жизни Окегема после смерти Людовика XI (1483 г.). Он продолжал выполнять обязанности первого капеллана королевского двора, видимо до 1488 г. В 1484 г. он ездил во Фландрию, в Брюгге. Умер Окегем 6 февраля 1497 г. в Туре.
Вероятно, Окегем учился с Жилем Беншуа и тесно общался с ним. В 1460 г. он написал «плач» (деплорасьон) на смерть Беншуа. Окегем был связан с придворной капеллой герцогов Бургундии, где работали А. Бюнуа (по некоторым сведениям, Окегем был его учителем) и Дюфаи. Бюнуа написал мотет в честь Окегема до 1467 г., так что, вероятно, он хорошо знал Окегема. Хотя музыкальный стиль Окегема существенно отличается от стиля композиторов предыдущего поколения, всё-таки он приобрёл основные навыки у них, поэтому его можно считать связующим звеном между первым поколением нидерландской школы и композиторами следующих поколений, Я. Обрехтом и Жоскеном Депре. Жоскен Депре и Пьер де ла Рю были в числе учеников Окегема. На смерть учителя Жоскен Депре сочинил мотет «La deploration de la mort de Johannes Ockeghem».
[править] Музыка
В творчестве Окегема представлены все жанры, характерные для нидерландской школы: месса, мотет и шансон. Важнейшим жанром для него оказывается месса, он проявил себя как выдающийся полифонист. Музыка Окегема очень динамична, мелодическая линия движется в широком диапазоне, имеет широкую амплитуду. Вместе с тем для Окегема характерны плавность интонации, чистейшая диатоника, старинное ладовое мышление. Поэтому музыку Окегема часто характеризуют как «направленную в бесконечность», «парящую» в несколько отрешённой образной среде. В отличие от музыки Дюфаи, она меньше связана с текстом, богата распевами, импровизационна, экспрессивна.
Окегем часто включает в свои произведения имитации и каноны. Вместе с имитациями в приму и октаву, он использует кварту и квинту, большинство имитаций двухголосные, но встречаются трёхголосные, четырёхголосные и пятиголосные. Для полифонистов XVI века будет характерна сплошная имитационность, Окегем намечает эту перспективу. Канону как форме и принципу полифонического движения композитор уделяет особое внимание.
Сохранилось очень мало произведений Окегема:
- около 14 месс (11 полностью):
- Au travail suis,
- Caput,
- Cujusvis toni,
- De plus en plus,
- Ecce ancilla Domini,
- Fors seulement,
- L’homme armé,
- Ma maistresse,
- Mi—mi (или Quarti toni),
- Prolationum,
- Quinti toni,
- Sine Nomine I (à 3),
- Sine Nomine II (à 5),
- Credo sine nomine (или De village),
- Le serviteur,
- Pour quelque paine;
- реквием Missa pro Defunctis (первый многоголосный реквием в истории мировой музыкальной литературы);
- 9—13 (по разным данным) мотетов:
- Alma redemptoris mater,
- Ave Maria,
- Intemerata Dei Mater,
- Salve Regina I;
- Caeleste beneficium,
- Deo gratias,
- Gaude Maria,
- Vivit Dominus,
- Salve Regina II;
- свыше 20 шансон
- Aultre Venus estés,
- Baisiés moy dont fort,
- D’un autre amer,
- Fors seulement l’actente,
- Fors seulement contre,
- Il ne m’en chault,
- J’en ay dueil,
- La despourveue,
- L’autre d’antan,
- Les desléaulx ont la saison,
- Ma bouche rit,
- Ma maistresse,
- Mort, tu as navré / Miserere (или Déploration sur la mort de Binchois),
- O rosa bella,
- Prenez sur moi vostre exemple,
- Presque transi,
- Quant de vous seul,
- Qu’es mi vida perguntays,
- S’elle m’amera / Petite camusette,
- Se vostre cuer eslongne,
- Tant fuz gentement,
- Ung aultre l’a,
- Au travail suis,
- Ce n’est pas jeu,
- Departés vous, Malebouche,
- Malheur me bat,
- Quand ce viendra.
Существует множество произведений, принадлежность которых Окегему ставится под сомнение, среди них известный мотет «Deo gratias» для 36 голосов. Некоторые анонимные шансон приписываются Окегему на основании схожести стиля.
[править] Мессы
Тринадцать месс Окегема сохранились в рукописи 15-го века, известной под названием «Chigi codex».
Среди месс преобладают четырёхголосные, есть две пятиголосные и одна восьмиголосная. В качестве тем месс Окегем использует народные («L’homme armé»), свои собственные («Ma maistresse») мелодии или мелодии других авторов (например, Беншуа в «De plus en plus»). Есть мессы и без заимствованных тем («Quinti toni», «Sine nomine», «Cujusvis toni»).
Месса «Prolationum» полностью каноническая. В пяти её основных частях всего 15 разделов, и каждый из них является каноном. Окегем располагает каноны в первых десяти разделах мессы таким образом, что интервал между вступлениями голосов последовательно увеличивается от примы, секунды, терции и т. д. до октавы.
Месса «Cujusvis toni» («любого тона») интересна тем, что одну и ту же музыку композитор предлагает исполнять в любом ладу: дорийском, фригийском, лидийском или миксолидийском. Переход в «любой тон» означает не транспозицию в другую тональность, а именно иной лад. При этом меняются соотношения между звуками и их функциями в ладу, что сообщает звучанию совершенно новые свойства.
[править] Мотеты и шансон
Мотеты и шансон Окегема непосредственно примыкают к его мессам и отличаются от них главным образом своими масштабами. Среди мотетов есть пышные, праздничные произведения, а также более строгие духовные хоровые сочинения.
Наиболее известен праздничный благодарственный мотет «Deo gratias», написанный для четырёх девятиголосных составов и потому считающийся 36-голосный. В действительности он состоит из четырёх девятиголосных канонов (на четыре разные темы), которые следуют один за другим с небольшими наложениями начала следующего на заключение предыдущего. В местах наложения звучат 18 голосов, реального 36-голосия в мотете нет.
Песни Окегема гораздо более полифоничны, чем песни Беншуа и даже Дюфаи, в них мало танцевальности, лёгкости, камерной интимности. Динамика больших мелодических волн, внеличностный характер образности и общий склад a cappella сближает их с мессами и мотетами. Лиризмом и камерностью выделяется песня «Malheur me bat», ставшая вместе с «Fors seulement» очень популярной и послужившая первоосновой для сочинений современников Окегема.
[править] Литература
- В. Коннов, Нидерландские композиторы XV—XVI веков. — Ленинград: Музыка, 1984.
- Т. Ливанова, История западноевропейской музыки до 1789 года: Учебник в 2-х тт. Т. 1. — М.: Музыка, 1983.
