追分
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![江戸期内藤新宿の復元模型。手前の道の分岐が「新宿追分」](../../../upload/thumb/7/71/Naito-shinjyuku_relief.jpg/300px-Naito-shinjyuku_relief.jpg)
江戸期内藤新宿の復元模型。手前の道の分岐が「新宿追分」
追分(おいわけ)は、道が二つに分かれる場所をさす言葉。もとは牛馬を追い分ける場所の意味で、街道の分岐点を指し、甲州街道と青梅街道の分岐である新宿追分、中山道と北国街道の分岐である信濃追分など、各地に地名として残っている。
また、そこから派生して、こうした地名を冠した日本の民謡の一種(追分節)の略称として用いられることもある。(追分節の項を参照)
[編集] 追分節
日本の民謡には、「○○追分」(○○は地名)という曲が各地にあり、その多くは朗々と声を響かせてうたう歌である。著名なものに「江差追分」などがある。もともとは信濃追分(現在の長野県軽井沢町)付近で歌われていた馬子唄が、関東以北の各地を中心に広がったとされている。
追分の音楽的特徴として、
- はっきりした・明確な拍節を持っていない(調子よくパンパンと手拍子を打てない)
- 音域が広い(高い声から低い声まで出さなければいけない歌が多い)
- 母音を伸ばす(一音多声型。歌詞等の一文字を長く伸ばす場合が多い。西洋音楽のメリスマ参照)
などが挙げられる。この為、難しい方に入る。
小泉文夫は日本音楽のこのような形式に注目し「追分形式」と呼んだ。追分形式と対照的なのが拍節感のはっきりした「八木節形式」(一音一声型、シラブル型)である。